28/08/12
Las ballenas no lloran (DH Lawrence)
Dicen que es frío
el mar, pero contiene
la
más ardiente sangre de todas, la más salvaje, la más urgente.
Todas las ballenas en las profundidades más amplias, arden, mientras avanzan
una y otra vez, buceando por debajo de los icebergs.
¡Las ballenas francas, los cachalotes, las cabezas de martillo, las asesinas
resoplan, y resoplan, su ardiente aliento blanco fuera del mar!
Y se mecen, y mecen, a través de las sensuales edades eternas
en las profundidades de los siete mares,
y a través de la sal ruedan en ebrio deleite
y en los trópicos tiemblan de amor
y se retuercen con enorme, intenso deseo, como dioses.
Entonces, el gran toro se enfrenta a su novia
en el lecho azul profundo del mar,
montaña contra montaña, en el entusiasmo de la vida:
y desde el torbellino del océano interno de color rojo-sangre de la ballena
la larga punta se extiende fuerte, intensa, como una vorágine, y
viene a descansar
en el suave y salvaje embrague, en el cuerpo insondable de la ballena hembra.
Todas las ballenas en las profundidades más amplias, arden, mientras avanzan
una y otra vez, buceando por debajo de los icebergs.
¡Las ballenas francas, los cachalotes, las cabezas de martillo, las asesinas
resoplan, y resoplan, su ardiente aliento blanco fuera del mar!
Y se mecen, y mecen, a través de las sensuales edades eternas
en las profundidades de los siete mares,
y a través de la sal ruedan en ebrio deleite
y en los trópicos tiemblan de amor
y se retuercen con enorme, intenso deseo, como dioses.
Entonces, el gran toro se enfrenta a su novia
en el lecho azul profundo del mar,
montaña contra montaña, en el entusiasmo de la vida:
y desde el torbellino del océano interno de color rojo-sangre de la ballena
la larga punta se extiende fuerte, intensa, como una vorágine, y
viene a descansar
en el suave y salvaje embrague, en el cuerpo insondable de la ballena hembra.
16/08/12
23/06/12
25/05/12
Iman Mersal
Una
celebración
El
hilo de la historia cayó al piso, así que me agaché para buscarlo.
Era una de esas festividades patrióticas, y lo único que
alcanzaba a ver eran zapatos importados y botas militares.
Una vez, sentada en el tren, una afgana quien nunca había estado en
Afganistan, me dijo: “La victoria es posible”. ¿Es eso una
profecía? Le quise preguntar, pero mi persa se limitaba a lo que
aprendí en los textos de la escuela, y ella me miró, mientras la
escuchaba, como si estuviese buscando en un armario cuyo dueño fue consumido
en un incendio.
Supongamos
que el pueblo llega en masa a la plaza. Supongamos que el pueblo no
es una palabra obscena y que comprendemos el significado de la expresión
“la masa”. Entonces díganme ¿cómo han aparecido todos esos
perros de la policía acá? ¿quién los cubrió con las coloreadas
máscaras del partido? Y más importante aun, ¿dónde está el hilo
que separa las banderas de los paños menores, los himnos de los
anatemas, a Dios de sus criaturas - aquellas que pagan impuestos
para deambular por la tierra?
Celebración.
Como si nunca hubiese pronunciado esa palabra. Como si saliese de un
diccionario griego en el que los espartanos victoriosos retornan a
sus hogares con sangre persa aun fresca en sus lanzas y sus escudos.
Puede
que no haya existido ese tren, ni la profecía, ni la afgana sentada
a mi lado por dos horas. En ocasiones, para matar el tiempo,
Dios permite que nuestra memoria se descarrile. Lo que puedo decir desde
acá abajo, entre los zapatos y las botas militares, es que nunca
sabré con certeza quién triunfó sobre quién.
23/05/12
Cristian Molina
ALGUNOS
POEMAS DEL NIÑO C1
Peluches
Ahora
que los heterosexuales
dejaron de reproducirse
nuestros hijos peluches
se quedarán sobre la mesita
Así de golpe
dejaron de ser
los que pedían dormir en nuestra cama
Sin embargo ahora
mientras nos miran de lejos
no nos acostumbramos a unos hijos verdaderos
y como se sabe que no van a ser iguales
a ésos del rincón
que abandonamos apenas nos dieron la posibilidad
y aunque -o porque- insistan con que todos los hijos son iguales
querés traerlos a la cama
pero no, no y no
porque ya no es lo mismo
y retengo el impulso
antes de que rompas con el nuevo límite de realidad
y termines como Teresita
-o terminemos como Teresita-
la loca de la Terminal
acunando un juguete.
dejaron de reproducirse
nuestros hijos peluches
se quedarán sobre la mesita
Así de golpe
dejaron de ser
los que pedían dormir en nuestra cama
Sin embargo ahora
mientras nos miran de lejos
no nos acostumbramos a unos hijos verdaderos
y como se sabe que no van a ser iguales
a ésos del rincón
que abandonamos apenas nos dieron la posibilidad
y aunque -o porque- insistan con que todos los hijos son iguales
querés traerlos a la cama
pero no, no y no
porque ya no es lo mismo
y retengo el impulso
antes de que rompas con el nuevo límite de realidad
y termines como Teresita
-o terminemos como Teresita-
la loca de la Terminal
acunando un juguete.
26
de julio de 2010
15/05/12
Nadia Prado
Tierra. El pájaro nada cerca y el pez vuela al fondo.
La distancia confunde las operaciones.
El viento hace aparecer algunas ramas.
Las amapolas cimbran
la pared blanca apenas sostiene el cielo
desde lejos la ciudad se posa en el agua
pájaros
aislados
dos pájaros o el mismo
quizá el mismo.
Cierro los ojos, si pudiera tocar tu rostro sería suficiente. He venido hasta acá para negarme la necesidad torpe de buscar. Un ángel en descomposición acompaña cojeando al tiempo, alguien como nosotros piensa que existe. Si el vacío dibujara desde siempre nuestros deseos la ausencia se arrojaría sobre las cosas.
En su ardiente anhelo se podría acortar la distancia a la que la distancia espera. Devueltos a la realidad la lluvia vuelve a suceder.
09/04/12
Christos Tsiamis
Lady Gaga / La
estrella pop
Estiro
la magia
hasta
el otro lado
para
hacerla real.
Y
hago lo mismo al revés.
Camino
en una cuerda floja
como
una acróbata
no
le temo al vacío.
Me
fijo en tus ojos
mientras
tejes allá abajo una red.
O
como Cristo
en
las agitadas olas de un lago.
No
me hundiré en el olvido.
Pisaré
siempre firme
En
la espuma de tu memoria.
29/03/12
Sasja Janssen
Conjunto vacío
Sólo consigo mantener mi conjunto vacío
acopiando, claro que intento forjar el conjunto
de todos los conjuntos, es lo que me dicen
como si no supiera lo que es el vacío, me encanta la absolución
pero ya basta
Nadie quiere cambiarme por cero, pero me atengo a
las reglas, ¿podrían dejar que me ahogue cuando se me antoje?
Quiero estar entre los que se cambian
por una tarifa vacía, el sastre que se mide sus propios
trajes, un dentista que se extrae las muelas
Despoja cada día tu mente de los conjuntos
que penetran con sigilo en ella cual hormigas
no les falta razón, las hormigas
son así, sobre todo las empedernidas
pero con nada poco tiene que ver
22/03/12
Gabriela Bejerman
ya
no quiero
ya
no quiero
otro
beso
de
despedida
el
dj dejó de tocar
el
sol salió
allá
en algún lugar
acá
llueve sin cesar
ya
no quiero
otra
canción de amanecer nublado
otra
salida hacia la melancholy beach
el
dj subió al taxi con su enorme paquete de discos
una
novia en cada puerto
para
él tocar es posponer
todas
las dudas, bailar
ya
no quiero hacer un show de borracha
que
llora en la pista
ya
no estoy para sonrisas
para
el vip
ya
no quiero bajar la persiana
tener
insomnio a las diez de la mañana
quiero
un largo día de sol
escuchar
a la gente
y
olvidarme de mí
19/03/12
John Galán Casanova
.jpg)
A una transeúnte
Esta
tarde
de
recio temporal.
La
mujer
de
blanco
que
se apresura.
La
falda
encumbrada
de
nieve.
Su
andar de geisha
en
puntas
sobre
el andén.
El
bailoteo
de
una bolsa
aparatosa
en su mano.
Bajo
el torrente
de
paraguas,
anónimo,
irrepetible,
sitiado
por la lluvia,
su
rostro
que
nunca
veré.
(de
Arbol Talado)
16/03/12
Laure Cambau
EL
CUCHILLO EN EL ABRAZO*
1
Alli
donde confluyen
Los
sentidos con la lengua
Le
pones calcetines a los árboles
Un
bonete al sexo de las estatuas
Y
cubres con palabras
Las
mariposas del interior
12/03/12
Virna Teixeira
ATLÁNTICO
tateiam no escuro sala vazia
tateiam no escuro sala vazia
na
trama feroz do confronto
caem
no palco, sobre linhas de moldura
a
noite se dissipa em eclipse
um
comboio atravessa a ponte
sondean
en la oscuridad sala vacía
la
trama feroz de la confrontación
en
la escena caen, sobre líneas de moldura
la
noche se disipa en eclipse
un
tren atraviesa el puente
09/03/12
Costasinmar
1
Miro esas películas con De Niro joven
y resultan más demoledoras que cualquier espejo.
Me percato de las horas desperdiciadas,
de la obsesiva gordura,
de la calvicia incipiente.
De Niro pasó de ser Travis
a esos personajes de ocasión:
policía, amante, maestro;
papeles que solo requieren
leer adecuadamente las líneas.
03/03/12
Presentación de Poesía Reunida 2000 – 2011 de Homero Pumarol leída el 13 de enero en la puesta en circulación del libro
Por Frank Báez
1
Empezó a principios de la década pasada cuando una muchacha bonita y bien vestida se apareció con un librito de un joven poeta al taller literario que yo frecuentaba. Su presencia resultó llamativa, sobre todo por el hecho de que era mujer y de que muchos de los talleristas estaban más interesados en ligar que en compartir sus poemas. Ese era, por ejemplo, mi caso. Al igual que en casi todos los talleres, la dinámica consistía en recomendar los libros que cada quien estaba leyendo y en compartir las propias creaciones. Cuando a la muchacha bonita le tocó el turno, recomendó el librito del poeta joven y explicó que leería un poema que había causado revuelo en el medio intelectual dominicano. Esto no impresionó a ninguno de los talleristas. Todos los poetas creen que sus poemas han causado revuelo en el medio intelectual. Sin embargo, cuando ella empezó a leer, comprendí a lo que se refería. Desde el titulo del poema supe que este era un poeta distinto de los que acostumbraban a leer en los recitales de poesía y en los talleres literarios. No tenía nada que ver con la aburrida poesía del pensar que los talleristas copiaban descaradamente con la esperanza de sorprender a los jurados ochentistas y ganarse los certámenes literarios. De igual manera, no tenía nada que ver con Borges, Paz y Lezama Lima, que eran algo así como la sagrada trinidad para todos los talleristas. El poeta en cuestión tenía algo que no tenía ninguno de los talleristas: una voz.
09/10/11
Daniela Camacho (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Daniela Camacho: Fue hasta que llegué a vivir a la Ciudad de México. Mis primeros poemas se publicaron en revistas y periódicos del D.F. y Buenos Aires. Años después, luego de participar en algunos talleres literarios y recitales, publiqué mi primer libro junto a la poeta dominicana Ariadna Vásquez. Uno pequeño, a dos voces. Los premios, hasta ahora, no me interesan. Escribo poco y me es difícil reunir las 80 cuartillas que, generalmente, exigen las convocatorias a concursos. Además, vivo muy lejos de mi país, así que ni siquiera cumplo con el requisito de residencia.
08/10/11
Ismael Velázquez Juárez (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Ismael Velázquez Juárez - He
publicado en varias revistas, desde hace ya tiempo. Recitales, no.
Según yo, la mayoría de los recitales funcionan muy bien para que
la gente odie la poesía.
Revista Ping
Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual
poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad
de la actual creación?
Ismael Velázquez Juárez -Me
gustaría mucho contestar esa pregunta, pero no pasa nada si no la
contesto.
06/10/11
Mavi Robles-Castillo, Jhonnatan Curiel (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primer
contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
MR-C: Fui niña precoz para la escritura, aprendí a los 4 años. Entré a la
primaria de 5 años, ya sabía escribir y leer, entonces la maestra me sentaba
con los niños que iban atrasados para ayudarlos. En la adolescencia, como es
lógico, se volvió un acto compulsivo. Al entrar a la adultez me negaba como
poeta pero seguía
escribiendo poesía para el viento. Ahora no me interesa ninguna etiqueta porque
sin la poesía no tengo NADA, absolutamente NADA y no es drama, mis amigos saben
que soy todo menos drama. Es algo que digo de todo corazón. ¿Premios? Que
lleguen si tienen de llegar, no me quita el sueño eso. Publico desde hace ya
varios años, más de diez creo, tampoco llevo la cuenta…
JC:
La primera vez que publiqué fue en 2006 en la edición de autor de un poemario que
escribí entre los 15 y 16 años titulado Estival,
lo pude realizar gracias al apoyo de una editorial independiente en Tijuana
llamada Existir. Ya luego en 2008 la
Facultad de Humanidades de la universidad donde estudié me apoyo para publicar
otro poemario titulado Crónica de unos
zapatos, el cual había sido premiado en un concurso. Al margen de las
ediciones impresas, pienso que uno también publica cuando hace recitales, es
decir, la oralidad es otra forma de difundir tu obra, y actualmente, hay poemas
que se recuerdan más por el oído que por la lectura en una hoja de papel. En
este sentido las publicaciones actuales, sobre todo de poetas jóvenes, también
están ahora en soportes digitales, son herramientas que hay que aprovechar.
Considero que tanto la noción del libro como la de publicar están entrando en
otra etapa, no pueden ser pensadas bajo los mismos parámetros que antes. Hay
mucho trabajo crítico por hacer para dejar en claro estas cuestiones.
04/10/11
Alejandro Tarrab (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Alejandro
Tarrab: Mientras trabajaba en el Fondo de Cultura Económica
revisando contratos (cosa inusual porque no soy abogado y jamás he
querido serlo), Tedi López Mills —poeta, ensayista y editora a la
que admiro profundamente— aceptó publicar en La
Gaceta del Fondo
el primer adelanto de mi primer libro: Siete
Cantáridas.
Fue en 1998, en el número 330.
03/10/11
Victor Ibarra Calavera (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Victor Ibarra Calavera - La poesía, para mí, es, en un principio, un impulso vital: escuchar a los Sex Pistols, salir a las calles y mirar el cielo. Rayar las paredes, jugar fútbol. No creo que exista un primer acercamiento con la poesía a través de recitales o de premios: la poesía es una fuerza vital; un desprendimiento del lenguaje. Con esto quiero decir que no hay que detenernos a escribir, pero hay que escribir en todo momento. Lanzarnos al mundo, v.a.g.a.r. siempre.
30/09/11
David Meza (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
David Meza - Internet. Aunque también comencé leyendo para mis amigos.
Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?
David Meza -Algo como poesía tercermundista. Algo interesante, pero que ya se ha hecho en otros lados. La realidad, es otra cosa. Hay mucho desconocimiento.
26/09/11
Karen Villeda (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Karen
Villeda - Soy una ortodoxa: no me permito hablar de mis pininos sin
antes mencionar mi encuentro con la Literatura. Ella me descubrió
en el regazo de mi abuela Mayito y los mamotretos de Derecho de mi
abuelo Memo. La música de fondo en la casa de mis abueletos (en el
sentido de “amuletos”) era una mezcolanza entre Frank Sinatra,
Los Panchos y Tchaikovsky. Siempre me hacía la enferma para no ir a
la escuela y mamá, que en esa entonces trabajaba, me dejaba
encargada con mi abueletos. Llegaba como a las siete de la mañana a
la casa de los abueletos y los observaba hacer sus ejercicios
matutinos. Mayito hacía pilates o yoga mientras Memo hacía
bicicleta estática frente a un librero repleto de Agatha Christie y
después caminaba en el jardín resguardado por cipreses. Se bañaban,
desayunaban abundantemente y mi abueleto se iba a lo que él llamaba
“cobrar”, trabajo que consistía en traerme nieves de limón y
lápices de colores de la marca Blancanieves. Mi abueleta hacía la
lista de la compra y planeaba la comida. Yo vivía pegada a sus
faldas y esperaba a que se desocupara para que me contara un cuento o
me platicara de sus viajes mientras me enseñaba los países de
Europa del Este en el globo terráqueo. Mi abueleto llegaba como a la
una o a las dos de la tarde con una nieve de limón para mí y las
Patoaventuras (o Archie en su defecto). A veces, no estaba mi abuela
o estaba muy ocupada. Entonces, mi tío Armando, solterón hasta los
treinta, jugaba conmigo a que él era el cadete Jacinto y yo la
Generala. Comíamos y yo ocupaba el lugar de mi tía Karen (de quién
heredé el nombre y el desasosiego) en la mesa de la cocina.
21/09/11
Zazil Alaíde Collins (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Z.A.C.: El primer acercamiento tangible con la publicación fue a través de un programa de radio que conducía el escritor Héctor Anaya. No tenía televisión, así que el radio era un medio de esparcimiento, y adoraba ese programa en el que se leían y tallereaban textos… tenía unos 12 o 13 años. Quizá, en un ámbito más profesional, ubicaría un encuentro de poetas: Mujeres poetas en el país de las nubes, en el que participé a los 20 años; ahí leí para desconocidos y publiqué en una antología… Una experiencia peculiar y, por primera vez, fuera del ámbito intimista de las revistas escolares y las closeteras tertulias de café.
18/09/11
Mario Z Puglisi (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Mario Z Puglisi: Pues primero comencé escribiendo por un acto de auténtica necesidad. Después vinieron las publicaciones en revistas literarias. Con el paso del tiempo y el trabajo arduo vino la depuración del estilo, el encuentro con una voz personal y la purificación poco a poco de la calidad; con ello vinieron las publicaciones de mis dos primeros libros en forma El Impulso de Tocarlo, editado en México y Capítulo Primero: Amanece Luz, editado en España. Los premios van llegando con la labor y la madurez de la obra. En todo este tiempo los recitales han sido importantes para encontrar el estilo propio y la fuerza de la respiración poética.
16/09/11
Gerardo Grande (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Gerardo
Grande -
Cuando
tenía 13 años entré a un taller de creación literaria que daban
en el centro de la ciudad de México, muy cerca de Bellas Artes, pero
la verdad que mi actividad era esporádica. Luego, a los 17 hice una
revista junto a otros amigos, la revista se llamó El frente de
amaranto, una revista que, a decir verdad no tuvo repercusión y no
fue sino hasta los 18 cuando hice el fanzine de literatura y diseño
“Nostalgia del Pájaro Vagabundo” ahí las publicaciones tuvieron
efecto, esto coincidió con mi participación ya directa en La Red de
los Poetas Salvajes, una red que daba un muestrario de poetas nacidos
en 80’s y 90’s. Posteriormente hice el proyecto de intervenciones
en espacios públicos “Proyecto Orquesta Eléctrica y Cartonera”
que pretende ser un circuito de proyectos afines, además de
intervenir espacios similares al mismo tiempo en diferentes estados,
y países; eliminar las barreras geográficas y hacer que la poesía
desborde el libro y salga a las calles. Así como publicar libros
cartoneros/basureros.
12/09/11
Nancy Gallegos (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Nancy: Una antología de poesía joven que publicó el Instituto Cultural de Aguascalientes en 2001, llamada Primera tentación.
Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?
Nancy: Creo que la poesía comienza a expandir su territorio más allá de la palabra escrita; me refiero al acto poético, a las manifestaciones artísticas que parten de la poesía y culminan en acciones poéticas. Para mí esta experimentación se atiene tanto a la realidad de la actual creación como a las expresiones del arte contemporáneo, cosa que consolida la permanencia de la poesía dentro de la escena artística contemporánea.
10/09/11
Román Luján (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Román Luján – Comencé a escribir poesía a los dieciséis años, durante un viaje a Italia, y mi primer poema apareció en una revista a los diecinueve. Antes había publicado algunos cuentos, malísimos todos. Como a los veinte años, siendo estudiante de derecho y de un diplomado en creación literaria, comencé a coordinar talleres literarios en Querétaro, actividad que realicé por casi una década. Lo demás fue pura inercia. He ganado dos premios nacionales de poesía joven por mis libros Instrucciones para hacerse el valiente y Deshuesadero, respectivamente. Sin embargo, tengo la sensación de que Drâstel, mi último libro, es en realidad el primero.
05/09/11
Diana Garza Islas (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Diana
Garza Islas - Primero un monstruito siouxie en una gaceta a los
dieciséis. Después una serie de amorfidades pseudo-zen en una
revista virtual y empecé a subir textos a un blog. Desde entonces
esporádicamente algunas cosas con distintos pseudónimos en revistas
de papel; este año apenas con mi nombre. Casi no he leído en
público, siento que si sólo se escucha y no se ve al poema, no se
percibe,
veo
también que a veces las lecturas son eventos para hacer
presencia
y prefiero no. Sobre los premios, algo que aunado a traumas previos
infantiles en torno a la tinta verde y al ¿esto
que dice mamá? ─esto
no se puede decir,
me llevó a desdeñar la vida
social
del escritor. Tenía diecinueve y alguien llegó a dar un taller;
aunque descreía de esas cosas fui, me asediaban mis papeles. Primera
sesión, un cuarto de hora por qué debíamos usar plumas de tinta
roja de una marca específica, segunda sesión, media hora por qué
escribir en cuadernos a cuadros te convierte automático en escritor
profesional… a la quinta, el señor me confiesa que será jurado en
el concurso de literatura de la universidad, me ofrece
escribir
una serie de haikus (que puliríamos en su casa) para darme el premio
y dividírnoslo. Esto, sumando otras cosas que ya había visto o
sabía o suponía, se me acuñó exacerbado. No lo miré con cara de
nada pero corrí a responderle (a él, aunque era un pretexto) una
carta larguísima donde acusaba la farsa del mundo artistil, su
desmoralización, su idiotez egomaníaca y afán de lucro; concluí
suscribiendo un desprecio deforme por todo lo que rodea al arte y mi
convicción por apartarme de lo
social,
los talleres, las publicaciones, las lecturas, los encuentros y
etcéteras.
04/09/11
Daniel Bencomo (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Daniel Bencomo: Hace algunos años, en mi ciudad natal, San Luis Potosí, publiqué un poema en la revista underground de un amigo que se llamaba El Tonal Magazine; el poema no era nada maravilloso y colapsó junto a la revista, dejando a salvo la amistad entre nosotros.
02/09/11
Daniel Saldaña París (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Daniel Saldaña París - Cuando tenía 16 o 17 años envié, tercamente, pues nadie me los había pedido, unos poemas a una revista cultural en Cuernavaca, Morelos. No debí haberlo hecho: eran malísimos. Me di cuenta al verlos publicados. Reincidí algunos años después, mientras vivía en Madrid, en otra revista. Al poco tiempo me parecieron también muy malos los poemas publicados, aunque quizás un poco menos malos que los primeros. Esa mínima diferencia me animó a seguir haciéndolo.
31/08/11
Manuel Becerra Salazar (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas,
premios…?
Manuel Becerra Salazar - Gané a los
13 años un premio de décimas literarias. Después vinieron un par de
publicaciones en revistas locales y en algún suplemento del país. Cinco años
más tarde salió mi primer libro.
29/08/11
Omar Pimienta (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas,
premios…?
Omar Pimienta - Mi primer contacto
con la publicación fue mi blog. Era el 2002 y en un taller de narrativa en el
cual yo era el Nuevo me dijeron que porqué no me me autopublicaba en línea, que
abriera mi blog y lo hice y tan tan. Publiqué y la gente dejaba comentarios y
los amigos me regañaban por que era con la otra b o con la otra c y cosas como
esas. Mi primer libro salió de ahí, Amaranta Caballero, poeta y editora, me ayudo
a seleccionar algunos posts y a trabajarlos con rigor de poeta y gracias a ella
los textos vieron el papel en un plaquette con un tiraje de 300 ejemplares que
ella editó en 2004. Nunca terminaré de agradecérselo. Salidos los plaquetes
leímos en algunos lugares de Tijuana, algunas veces para dos personas en la
penumbra otras veces para más amigos y otras ya para un público intimidante de
10 gentes. Tijuana era demasiado moderna en esos días para creer en la poesía,
pero sobrevivimos. Los premios llegaron por terquedad.
28/08/11
Yaxkin Melchy (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong - ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Yaxkin
Melchy- Yo
asistía al taller que da el escritor cubano Félix Luis Viera, en el
Centro Cultural José Martí del Distrito Federal, luego diseñé mi
primer poemario en una página de autoedición online llamada la
Tortillería editorial.
25/08/11
Raúl Bravo Aduna (Presencias reales: la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Raúl
Bravo Aduna - Por desgracia, a mí no me consta que haya pasado el
que, se supone, fue mi primer contacto con la publicación. Dice mi
madre que escribí, a eso de los cuatro años, un cuento llamado “El
cocodrilo chimuelo” que me publicaron en una suerte de revista
estudiantil. A mí no me consta, porque no existe prueba de ello,
sólo recuerdo que ese cuento me lo contaba mi padre antes de ir a
dormir y que yo lo recontaba en cualquier oportunidad que tuviera;
así que, quién sabe, puede ser que mi mamá me haya mentido (aunque
a mí siempre me enseñaron que las mamás no mienten).
Unos
quince años más tarde mi primer encuentro formal con la publicación
fue por la vía académica, con un ponencia que se integró a las
memorias del simposio en el que la presenté. Después llegaron
revistas, suplementos, un par de antologías y, por supuesto, la
internet.
En
cuanto a premios, he tenido la fortuna de no haber ganado ninguno
hasta la fecha. Sólo he participado en un concurso (me quedé con el
tercer lugar) y no tengo la intención de comenzar a participar
activamente en el futuro cercano.
22/08/11
Brenda Ríos (Presencias Reales:la poesía mexicana actual)
Revista
Ping Pong - ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:
recitales, revistas, premios…?
Brenda
Ríos - No recuerdo muy bien mi primera publicación como tal, todo
sucedió después de la beca de la Fundación para las Letras
Mexicanas... creo que fue en una revista que se llama Luvina,
un
texto muy breve, casi nada, era un ejercicio de ensayo, donde hablo
de un foco. De poesía sucedió hace un par de años, en la
revista Fractal,
fueron los primeros en publicarme; luego Letralia y Los
noveles,
ambas revistas literarias electrónicas.
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