Revista Ping Pong

Daniela Camacho (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-10-09T14:50:00.000-04:00

Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

Daniela Camacho: Fue hasta que llegué a vivir a la Ciudad de México. Mis primeros poemas se publicaron en revistas y periódicos del D.F. y Buenos Aires. Años después, luego de participar en algunos talleres literarios y recitales, publiqué mi primer libro junto a la poeta dominicana Ariadna Vásquez. Uno pequeño, a dos voces. Los premios, hasta ahora, no me interesan. Escribo poco y me es difícil reunir las 80 cuartillas que, generalmente, exigen las convocatorias a concursos. Además, vivo muy lejos de mi país, así que ni siquiera cumplo con el requisito de residencia.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

Daniela Camacho: Descarto la posibilidad de una proyección real de la creación contemporánea en un espacio tan vasto como Hispanoamérica. Creo, sin embargo, que el surgimiento de editoriales independientes, cartoneras, el uso de Internet: blogs, revistas digitales, propuestas de poesía audiovisual, etc., han posibilitado una comunicación que antes difícilmente se lograba entre poetas de distintos países. El diálogo está abierto. La realidad se proyecta en pequeños fragmentos, su característica principal es la impermanencia. La polifonía es infinita, son muchas generaciones (artistas de distintas décadas, filiaciones, orígenes) las que convergen; la realidad de la actual creación es inabarcable. Pero eso no es importante. Lo esencial ocurre para cada autor, es su realidad la que interesa, su desdoblamiento, lo que de sí mismo (y del mundo) le pueda ser revelado en la escritura. Habría que agradecer el misterio, lo que jamás será proyectado.

Revista Ping Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

Daniela Camacho: Sí, por fortuna. Me interesan los dominicanos León Félix Batista, Aída Cartagena Portalatín (que me parece vigentísima), Jeannette Miller y, de generaciones más recientes, Petra Saviñón, Homero Pumarol, Ariadna Vásquez, entre otros. De Puerto Rico, me entusiasma la obra de Edwin Reyes, Sandra María Esteves, una de las fundadoras del Nuyorican Poetry Movement, y cuyo trabajo de spoken word me parece notable. Una poeta más joven, con quien comparto fecha de nacimiento y la sensación de una poética cercana es Nicole Cecilia Delgado. Si digo Cuba, crece mi afinidad. Mis referencias actuales son Reina María Rodríguez, Rodolfo Hasler, Yannier Hechavarría Palao, etc. Y, claro, siempre estará el amor por Fina García Marruz, Dulce María Loynaz o Virgilio Piñera.

Revista Ping Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

Daniela Camacho: Me parece que el blog de Cristina Rivera Garza, “No hay tal lugar” (http://cristinariveragarza.blogspot.com/), es interesante. Hay traducciones, muchas referencias a poetas y narradores estadounidenses contemporáneos, crítica, poesía experimental, escritura y reescritura, buena música, reseñas de libros raros, descubrimientos en las artes visuales y otras cosas.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

Daniela Camacho: Mi relación con Paz es con su obra: curiosidad, interés, desinterés, asombro. Es una relación pendular. Su producción literaria fue muy vasta, puede provocarme de todo. La herida de los infrarrealistas es antigua, creo que ese resentimiento ya no tiene lugar en la actualidad. Lo más sano, lo más inteligente, sería leer a Octavio Paz con objetividad. O no.

Revista Ping Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana?

Daniela Camacho: Una muy estrecha, de búsqueda siempre. A veces, de fascinación. Ahora tengo un interés particular por la poesía española escrita por mujeres. Estoy preparando una antología de autoras jóvenes; me entusiasma descubrir los puentes, los vasos comunicantes con la (no) tradición latinoamericana. En general, la poesía española es portentosa, pienso en Leopoldo María Panero, Pere Gimferrer, Félix Francisco Casanova, Chantal Maillard, Blanca Andreu y muchos otros. En Centro y Suramérica hay autores entrañables para mí, a los que vuelvo una y otra vez: Blanca Varela, Enrique Molina, Marosa di Giorgio, Emira Rodríguez, Enrique Lihn, Héctor Viel Temperley e Isabel de los Ángeles Ruano (así vestida de hombre, tan lejos del mundo). Me gustan los poetas solos. En México, los que más me interesan son José Carlos Becerra, Ramón Martínez Ocaranza y Gilberto Owen. Con los de mi generación, algunas veces comparto lo que ahora permiten las redes sociales, los festivales internacionales, algunos encuentros, ciertas lecturas.

Revista Ping Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

Daniela Camacho: Me imanta la música. No importa si no consigo entrar en el significado del poema. Me gusta leer en otras lenguas, las que comprendo y las que no. Me acerco a poetas anglófonos en su lengua original, así como a los italianos. Hago algunas traducciones irresponsables. Me interesan también otras literaturas, a las cuales tengo acceso en traducciones: francesa, árabe, portuguesa. Actualmente vivo en Japón y estudio su lengua. Es muy compleja, pero reveladora. Quizá, alguna vez, pueda acceder a esta literatura (que es un universo) en su idioma original.

Revista Ping Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética?

Daniela Camacho: Me gusta pensar que en toda lectura hay algo que exige ser devorado. Quizá no se refleje de manera evidente en mi escritura, pero podría estar sucediendo, muy despacio, en la construcción de mi poética. Mis referentes actuales más cercanos son el arrojo de Diamela Eltit, la lucidez y el ardor de María Negroni, Edmond Jabès siempre, Marcel Schwob, Anna Ajmátova, entre otros. Pero hay otras cosas, en el cine, en las artes visuales, en la música, a las que estoy muy atenta. Quizá es que necesito otro lenguaje; y estoy buscando.

Revista Ping Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía?

Que lea mucho, que lea siempre. Que se guíe por pulsos propios, necesarios, y no por dictados vanguardistas o absolutismos editoriales. La poesía mexicana, como en el resto de Hispanoamérica, es inagotable. Hay lugar para el asombro. Habría que entrar en el poema como quien entra en un cuerpo, en una casa, en un espejo.

Poemas de Daniela Camacho

[adagio de jardín con firmamento]

Has muerto, Ursinia, en este vaso de ginebra que ilumina la habitación de los enfermos. Ciega de metales, te extraviaste en otro bosque: nebral, nebreda, enebral. Tu sol de venas púrpuras, ese fruto, se pudre ahora en una bolsa de desastre por cuya cremallera entra el cielo.

Y lentas, majestuosas Portulacas cubren con su seda roja seda blanca tus sueños a caballo y el camino pedregoso donde te dejabas coronar por la violencia de los pájaros.

Tú sabías que dentro de esa casa te esperaban niñas con paraguas negros y nombres de jardín: Tiarella, Astrantia, Betula. Niñas forajidas, manantialas donde flotan alfileres y pequeños cráneos. Tú sabías que la lluvia no traería más perlas sino huesos de palomas y temblabas de un paisaje como ese.

: Muy cerca del amanecer, te fuiste persiguiendo aquella música de niebla que salía del anfiteatro.

[todo lo que hablo son cosas quebradas]

Memorizar : Celmisia ramulosa / Daphne arbuscula / Agonis flexuosa : Repetir (desde el subtrópico) : Dombeya / Dracaena marginata / Azorina vidalii : Dar un nombre, algo casi propio : (agonis, agonis, euphorbia) : Repetir : Marcharse para siempre : Ir al desierto : Memorizar : Mammillaria sempervivi / Crassula ovata : Repetir hasta desmayarse : Repetir : Morir después de florecer : (aptenia, lampranthus spectabilis, lampranthus, agonis) : Tras la muerte, buscar astros : Encontrar : Orbea variegata / Stapelia grandiflora / Parodia nivosa : Huir : Correr despavorido : Escapar (agonis) : Descubrir en el camino un huevo, una mujer: (dorotheae) : Nunca detenerse : Seguir (sempervivi) : Cuando te quedes ciego, guiarte por el color amarillo: Fenestraria / Dentritica / Malephora : Despertar en un espacio rectangular, pequeño, y decir: En el jardín, todo conversa con el animal.

[milagro o jardín oscureciendo]

Aquí florecen corazones de oropéndolas: dientes de leona: salamandras. Aquí los niños vienen a fingir su muerte: se desnudan. Lánguidos se precipitan a morir sobre los nidos: un árbol los expulsa de su sombra. Es la liviandad, se dicen: la herida placentera de las animalas: el vino ardiéndonos la boca.

Leer más poemas de Daniela Camacho

Daniela Camacho (Sinaloa, México, 1980) es autora de los poemarios En la punta de la lengua (2007) y Plegarias para insomnes (2008) y del libro de palíndromos Aire sería (Editorial Praxis, 2008). Fundadora y miembro del consejo editorial y de redacción de la revista El Puro Cuento. En la actualidad, vive en Tokio, Japón. Algunas de sus traducciones, ensayos y otros textos pueden encontrarse en: http://habitaciondelaheroina.wordpress.com

Ismael Velázquez Juárez (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-10-08T13:24:00.036-04:00

Revista PingPong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales,revistas, premios…?

Ismael Velázquez Juárez - Hepublicado en varias revistas, desde hace ya tiempo. Recitales, no.Según yo, la mayoría de los recitales funcionan muy bien para quela gente odie la poesía.

Revista PingPong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actualpoesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidadde la actual creación?

Ismael Velázquez Juárez -Megustaría mucho contestar esa pregunta, pero no pasa nada si no lacontesto.

Revista PingPong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesíadominicana y/o caribeña?

Ismael Velázquez Juárez -Me temo que no.

Revista PingPong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusióny/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

Ismael Velázquez Juárez -Debehaberlo, espero.

Revista PingPong: ¿Cuál es la relación que mantienes con OctavioPaz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en losDetectives Salvajes de Bolaño?

Ismael Velázquez Juárez -Hubierasido mejor pregunta: ¿Qué relación mantuvo Octavio Paz con OctavioPaz? ¿Enemigo? No creo. ¿Gran? Menos.

Revista PingPong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesíahispanoamericana?

Ismael Velázquez Juárez -Más o menosla misma que con la poesía de otras regiones; aunque la distinción(por regiones) creo que es irrelevante.

Revista PingPong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

Ismael Velázquez Juárez -Lomismo que la anterior.

Revista PingPong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los quemiras en tu poética?
Ismael Velázquez Juárez -Nunca hepensado en mi poética, lo siento.

RevistaPing Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano paraacceder a buena poesía?
Ismael Velázquez Juárez -Creo que elconsejo de Omar Pimienta, quien aparece por aquí también, es lo mássensato que se me podría ocurrir.

Poemas de Ismael Velázquez Juárez

cras

mañana fracasar

pasado ver las fotos

hoy

husmear el huerto

los criaderos

los destazaderos

de ti

de mí

hoyo en uno (1)

escucha a su oreja decir

morir de mí

mientras pasea y piensa

en cosas hechas polvo

y ve a su ojo

lentamente

bajar a su boca

hoyo en uno (2)

un pájaro

en un oído

una pistola

en el otro

sudaba

-gorda-

la poesía

para llegar

a casi nada

¿qué empuja?

una pistola

un pájaro

IsmaelVelázquez Juárez. (Iztapalapa,Distrito Federal, 1960). Ha publicado poemas y collages en revistasde México, Chile, España y EU. Actualmente trabaja en cuatroproyectos: Bulldozer, Palomas yDinamita, Lugares y No Lugares Para Caer Muerto en Richard Brautigany Circo de Uno.

Blog:http://ismaelvelazquezjuarez.blogspot.com/

Mavi Robles-Castillo, Jhonnatan Curiel (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-10-06T14:58:00.001-04:00

Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primercontacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

MR-C: Fui niña precoz para la escritura, aprendí a los 4 años. Entré a laprimaria de 5 años, ya sabía escribir y leer, entonces la maestra me sentabacon los niños que iban atrasados para ayudarlos. En la adolescencia, como eslógico, se volvió un acto compulsivo. Al entrar a la adultez me negaba comopoeta pero seguíaescribiendo poesía para el viento. Ahora no me interesa ninguna etiqueta porquesin la poesía no tengo NADA, absolutamente NADA y no es drama, mis amigos sabenque soy todo menos drama. Es algo que digo de todo corazón. ¿Premios? Quelleguen si tienen de llegar, no me quita el sueño eso. Publico desde hace yavarios años, más de diez creo, tampoco llevo la cuenta…

JC:La primera vez que publiqué fue en 2006 en la edición de autor de un poemario queescribí entre los 15 y 16 años titulado Estival,lo pude realizar gracias al apoyo de una editorial independiente en Tijuanallamada Existir. Ya luego en 2008 laFacultad de Humanidades de la universidad donde estudié me apoyo para publicarotro poemario titulado Crónica de unoszapatos, el cual había sido premiado en un concurso. Al margen de lasediciones impresas, pienso que uno también publica cuando hace recitales, esdecir, la oralidad es otra forma de difundir tu obra, y actualmente, hay poemasque se recuerdan más por el oído que por la lectura en una hoja de papel. Eneste sentido las publicaciones actuales, sobre todo de poetas jóvenes, tambiénestán ahora en soportes digitales, son herramientas que hay que aprovechar.Considero que tanto la noción del libro como la de publicar están entrando enotra etapa, no pueden ser pensadas bajo los mismos parámetros que antes. Haymucho trabajo crítico por hacer para dejar en claro estas cuestiones.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la imagen quepiensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras quese atiene a la realidad de la actual creación?

MR-C: Desafortunadamente creo que el espectro de la poesíaHispanoamericana está permeado por nuestra adicción a la burocracia,idiosincrasia y algunas otras “cracias“. Si bien se reconocen voces con enormecontundencia y diversidad poética, sí creo que estamos atascados con un molde,por lo tanto hay mucha poesía “deforme” circundando nuestra realidad. Digo deforme y digo bella,solo que fuera del molde. Entonces esa imagen de la que me preguntan, es comouna foto fuera de cuadro, donde no alcanzan a salir todos. El reto en la actualidad es ser inclusivos con las nuevaspropuestas poéticas, dejar de reproducirse

JC: Efervescencia pura, sobre todo en los poetas jóvenes que estánliberándose a escribir como les nace y no como les han dicho que se escribe,jóvenes que no solo están escribiendo sus libros, sino que los elaboran ydistribuyen, los hacen circular por Internet de manera gratuita, puntos decontacto se forman desde diferentes lados del continente y del mundo. En cuantoa la estética predominante en la poesía, el cánon por ejemplo, siempre será unlastre, en una gran cantidad de concursos y visiones de la poesía se encuentranestas repeticiones de formas y fondos, sensibilería discursiva tratando demantener un momento expresivo particular en otro momento estético, pocas vecesaparecen libros premiados que en verdad estremezcan, la mayoría siguenatrapados en el ideal literario, ven ala poesía tan solo como literatura, cuando más bien es la vida.

Revista Ping Pong ¿En estos momentosconoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

MR-C: Poco o casi nada de poesía dominicana, pero ningún lazo firme delque pueda presumir o jactarme. Estuve en el Caribe Colombiano, en un festivalde poesía, y me traje impresiones hermosas. Pero me encantaría acercarme nosolo a la poesía caribeña o dominicana, sino a su gente, a su realidad, a susproblemas…

JC: No conozco de la poesía dominicana, también muy poco de la caribeña.Me gusta lo que hace Mara Pastor y Nicole Delgado de Puerto Rico.

Revista Ping Pong ¿Consideras que hay algúnblog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poéticomexicano?

MR-C: ¡Ouch! Muchos, demasiados. El fenómeno del blog es muy interesante,no soy Paziana, pero si algo lereconozco a Octavio son sus reflexiones ensayísticas, él leyó muy bien en el pasado que “el mexicano calla todo el añopara gritar el 15 de septiembre todo lo que calló en 365 días”. Ahora NO estamos callados, estamos blogueando y performeando bien macizo. Por ahí, por ahí va la cosa ¿Sabes?. Porahí está una vía de cambio.

JC: Sí, hay bastantes, las redes de blogs forman ese tejido poético enla web. Uno te lleva a otro, algunos te agradan más que otros, siempre es así.Es como decía un profesor de mi carrera, el Internet tiene la ventaja de quetodas las personas pueden publicar lo que quieren, y la desventaja de que todaslas personas pueden publicar lo que quieren. Es cuestión de buscarle. Porrecomendar alguno: La Red de los Poetas Salvajes podría ser un comienzo.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la relación que mantienes con OctavioPaz? Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

MR-C:¡Jajajaja! Primero, pues creo que nunca ha sido un enemigo, para nadie ni para laliteratura misma. La literatura o cualquier disciplina artísticainstitucionalizada necesita existir para que coman familias de clase media, deno ser así ¿Imaginen la neurosis generalizada? jajajaja A mí solo me gustan losensayos de Paz, pero tanto como enemigo pues no, ¡vaya forma de malgastarenergía! Además a Bolaño no hay que creerle todo, creo que los chilenos sonposeedores del humor más negro de toda habla hispana. Bolaño se ríe de Paz perose ríe de nosotros pero también se ríe de él. Paz, paz, paz. La paz empieza poruno mismo.

JC: Octavio Paz no sigue siendo el enemigode nadie, en todo caso las personas que lo consideran enemigo todavía sonporque se enamoraron de él, puro despecho amoroso. A Paz se le agradecenalgunos libros, muchos ensayos, sin duda su figura es un espectro en laliteratura mexicana y latinoamericana, mucho de lo que escribió me ha ayudado acomprender y criticar, experimentar con la sensibilidad a través de la poesía,pero todo a su justa proporción, él contribuyó, sí, pero también fue unconservador en todo el sentido de la palabra, frenando o censurando expresionespoéticas que no le gustaban o le parecía que no estaban a la altura. Pienso quees sano tomar de los autores solo lo que nos nutre, lo podrido dejarlo ahídonde está, que se siga pudriendo, no ser tan ingenuos para asumirlo yrepetirlo después. Si le tienen tanto odio a Octavio Paz, mejor que leconfiesen su amor oculto, o si no que dediquen a quemar todo lo que escribió,punto.

Revista Ping Pong ¿Qué relación mantienescon el resto de la poesía hispanoamericana?

MR-C:Soy lectora de poesía desde muy pequeña, el primerpoeta que leí fue Ezra Pound, tenía 14 años y me marcó, hasta quería ponerleasí a mi hijo, jajajaja, como no tendré hijos cuando tenga un pug le voy a poner Ezra. Me he leído amuchas doncellas y doncellos, admiro a muchos por distintascausas pero nunca me ha gustado la divinización y mucho menos la sacralizaciónde la poesía. Es una belleza para mí saber que mis amigos son poetas a los queadmiro y que, en algunos casos, esa admiración es recíproca.

JC: No mantengo relación con la poesía hispanoamericana pero con lospoetas sí, gracias a encuentros y las redes sociales he seguido en contacto conalgunos de ellos que he conocido. Algunos en Chile, Argentina, Bolivia, Perú,Venezuela, Ecuador, Colombia y tantas otros lugares; sigo sus proyectos y leolo que algunos de ellos escriben. En cuanto al impacto que ha tenido en mí laobra poética hispanoamericana ha sido bastante, prácticamente cuando empecé aleer poesía fueron muchos poetas hispanoamericanos, luego fui descubriendootros poetas en diferentes latitudes y continentes, pero siempre vuelvo a lapoesía hispanoamericana, hay poetas que aún sigo descubriendo.

Revista Ping Pong ¿Y con la poesía en otraslenguas?

MR-C:En esta etapa me gustan los gringos, soy fan deBukowski pero eso es más como excusa para llevar una vida suelta, j!ajaja!. Yaen serio, los poetas afroamericanos traen un beat cabrón eh… Jayne Cortez esuna poeta gringa (afroamericana) contempoque merece la pena ser escuchada, la musicalidad que posee y su firmeza meagradan sobremanera. Obvio he leído grandes franceses pero traducidos, me gustaríahablar portugués y francés porque no es lo mesmo.

JC: Claro, es indispensable no aplicarhermetismos en la poesía, hay cosas que no se pueden decir en español que otroidioma sí lo permite. Es otra estructura de lenguaje que nos hace encontrarotros lugares dentro de nosotros, distintas maneras de incidir en la percepciónque no serían logradas si solo estamos en contacto con una lengua.

Revista Ping Pong ¿Cuáles opinas que sonlos referentes literarios a los que miras en tu poética?

MR-C:Mis referentes literarios los extraigo de larealidad y la irrealidad, no necesitan tener nombres ni apellidos, no sonhombres ni mujeres. A mí la poesía me duele pero también me da risa y a vecesme hace encabronar. Esos referentes de los que me preguntan son descargasemocionales, arrebatos de locura y berrinches ególatras (Tal vez tenemos que escribir el poemario: Berrinche a mí mismo). En mi mundo, TODO tiene que ver con la poesía, pero al decir TODO,de verdad es sin sesgo. Incluso los poetas que no he leído son mis referentes,en el sentido que son un no-referente.

JC: Pues son muchos también, tanto jóvenes,como más grandes y muchos poetas que ya están muertos. Enumerarlos me parecefalaz, su esencia queda en mí, distingo algo de ellos en mi escritura, esinevitable escribir sin plagiar, pero no es un plagio cobarde ni malicioso, soncomo las aguas de distintos ríos que confluyen en un solo cauce, en vez deplagio otras personas lo podrían llamar influencias, para así matizarlo y nocrear escándalos.

Revista Ping Pong ¿Qué consejo le darías allector dominicano para acceder a buena poesía mexicana?

MR-C:Que no se queden en la superficie, en loinstitucionalizado. No sé por qué habrían de creerles todo a las institucionesculturales mexicanas, cuando está claro que nuestra crisis tiene todo que vercon ellas, no se asusten, no solo son las instituciones culturales las delproblema pero también están inmersas. Les aconsejo a los compas dominicanos que hurguen en las tenebrosas capas y subcapas de la poesía mexicana. Puedenencontrase con muchos poetas que están aguardando para causar un terremoto literal y literario.

JC: Que lea de todo, tanto lasrecomendaciones que escuche como sus propios descubrimientos. Que no espere laaprobación de la neurosis literaria para encontrar un o una poeta que le hablena sus instintos, “el toque de la víscera” como le llama Gerardo Grande; tenerel arrojo de aventurarse, a final de cuentas los caminos en ocasiones sereúnen, pero caminos hay de sobre, sobre todo en la actual poesía mexicana.Vean las publicaciones de jóvenes, accedan a ellas por Internet, no aguarden atener el libro en las manos, leer frente a una computadora es otra manera deincidir en la percepción, imprímanlo y compártanlo. En esta época la celosía delibros es algo ruin, lean sobre todo. Que leer a veces también es comorespirar.

Poemas de Mavi Robles-Castillo

Este poema es una puerta

Doy un paso de costado

muy cerca de mi pasa la rabia

espumeando y salpicando corazones

doy un paso de costado

pasa la angustia con su velo de odio

en un monólogo de envidia

¿Envidia? –pregunto-

tengo envidia de los pájaros que extienden sus alasentre las nubes

envidia de las estrellas que le hacen cosquillas a lagalaxia

de la sal que alivia las heridas

envidia del viento que hace música a su paso

¿envidia?

doy un paso de costado

como tren pasa el poder

arrollando latidos enamorados

alterando las palpitaciones del amor

que pase el poder

con su desfile de arrogancia y su mueca forzada

sonrío

doy un paso de costado

viene la muerte a asustarme

¿qué tiene de malo perder la razón?

no temo -ya no temo-

la muerte y la vida no existen

existe solo lo que queda entre ellas

doy un paso de costado

viene el tiempo con su astucia

nadie sabe que es el tiempo

y todos somos súbditos

allá viene veloz el tiempo

con su tinte de finitud implícito

y su frenesí de prisa

doy un paso de costado

pasa la miseria

arrastrando hombres y mujeres

miserables

miserable el ser que no late con un puesta de solnaranja

y el paisaje como un abanico de caricias soñando

miseria

¿qué miseria nos divide?

la que hoy se puso a olvidar

doy un paso de costado

la lumbre del dinero arde

no tengo nada

doy un paso de costado

como cohete viene la vida

rasgando y destrozando

la abrazo

viene el amor apasionado

lo observo

me pongo en su camino

a escribir poesía

a todas las heridas triviales y los sentimientos huecos

los esquivo

doy un paso de costado

este poema es una puerta

da un paso de costado

¡ÁBRELA!

¡ENTRA!

acá te estamos esperando.

Profema de las Procedencias

Vengodel árbol

dela raíz sideral

quenutre la llama

delfuego eterno

enel centro del planeta

Vengodel agua

dela cicatriz marítima

yerrante herida

quelleva la piel

delhondo espíritu humano

Vengodel animal

porsus garras aspiro

desesperada

eltriste aroma

delprofundo odio en la humanidad

Vengodel fuego

conexpiraciones

caminoquemando corazones

podridosy arruinados

avivola hoguera que incinera los falsoslatidos

Vengodel soplo

y detodos los Dioses de todas religiones y doctrinas

deleterno universo

elijoy ejerzo la de amar

Vengodel aire

ypor estas venas circulará la muerte

peronunca

nuncaprosperará

ladesolación

Vengode la tierra

ymis manos-semilla

bailanla danza de la vida

mañanasi muero

floreceréen un huracanes

Vengodel latido

delcorazón iluminado

Yrefrendarme eternamente

esmi único delirio.

Estrellas binarias eclipsantes

en este sueño que me persigue

toda esta apropiada nomenclatura

surge del caos contenido en un orgasmo

el equilibro molecular

más que milagro es milagroso

el balanceo químico de las sustancias

sugiere la desnudez inmediata

en este sueño que me persigue

la eléctrica interacción en el núcleo atómico

se produce en la fricción de dos cuerposacariciándose

la maravillosa alineación de los planetas

pende de la justa presión de la pluma sobre lanube

en este sueño que me persigue

este Este y este Sur y este Norte y este Oeste

se miran todos a los ojos enamorados

el eje de rotación del planeta sufre ataquesde esquizofrenia

el eje de traslación de la tierra la abandonó

y se fue a perseguir la cola de gas de algúncometa joven

en este sueño que me persigue

la verdad y la mentira

son las mejores amigas

el negro y el blanco no son colores ni luz niausencia de luz

son simplemente matices

los argumentos perfectos

son alcohólicos de día y borrachos de noche

la locura y la razón

son la pareja perfecta de bailarines

en este sueño que me persigue

no se necesita oxígeno para respirar

se necesita aire para vivir

en este sueño que me persigue

no hay ciegos ni obsesionados

porque todos poseen un sentido de la vistaeterno

el pasado perfecto

es siempre el más imperfecto

una imagen de guerra puede ser bella

una imagen de paz puede ser horrible

en este sueño que me persigue

el amor no forma parejas

forma estrellas binarias eclipsantes

nuestro DNA no lleva información genética

lleva partículas del soplo del espíritu

en este sueño que me persigue

no son necesarios los medicamentos

toda enfermedad se cura con la contemplación

en este sueño que me persigue

el pensador en lugar de cerebro

tiene un segundo corazón

en este sueño que me persigue

formamos un sólo gran cuerpo que lo comprendetodo

desde la flama eterna del centro de la tierra

hasta el último rayo del infinito haz de luzdel universo

y la fuerza de gravedad no es la que nos une

lo que nos une es ese mismo sueño que a todosnos persigue.

Poemas de Jhonnatan Curiel

VOY CAMINANDO ARRIBA DE MICASA CORPORAL, la conciencia diminuta como una gota de arroz seco. Estoypensando en mis condiciones autobiográficas, el ser caleidoscópico de faccionesenfermizas. Estoy jugando a ser payaso en el campanario de mi realidad, tengotodo mi disfraz de esquizofrénico. Voy a decir un padre nuestro antes deaborrecer al espíritu santo con mi caricia, desgarraré sus alas con mi beso, elbeso sangrante y placentero como vicio azucarado. Voy a dar de comer mis miedosuna fijeza de murciélagos para que crezca dentro de mí la noche seminal, elhueco de las cosas que mueren para nacer, la semilla vacía de la vida. Voy acarcajearme cuando me encuentre volando por el universo, y traeré conmigo todala gracia de ser libre, todo el eco de la metamorfosis galáctica. Estoy ansiosoa la mitad del InfundibulumCronosinclástica, comeré la oreja de Dios mientras él me aplasta con sumirada, y aprendo a amar sus ojos de mujer. Amar con las uñas espirituales,amar con el vértigo lleno de espermatozoides y delirios, amar y saber por quéestoy en el orgasmo que llamamos vida, y también estoy en su malilla, aprendo aescuchar tranquilo el flujo de mis células: Estoy sonriendo hacia adentro, me estoyabriendo como papalote, me voy

AMANECERÉ CANTANDO

Shalá Shalá

Amaneceré cantando desnudo por la avenida principal

Amaneceré cantando

Shaló Shalé

Amaneceré cantando con los dedos en las últimas estrellasdel alba

Amaneceré cantando

Shalá Shalá

Amaneceré cantando y de mis ojos brotará una fuente

Amaneceré cantando

Shaló Shalé

Amaneceré cantando y beberé la silueta del mundo en sutransparencia

Amaneceré cantando

Shalá Shalá

Amaneceré cantando y el egoísmo será la fosa común de loscobardes

Amaneceré cantando

Shaló Shalé

Amaneceré cantando y mi voz será un cúmulo de espinashacia el cielo

Amaneceré cantando

Shalá Shalá

Amaneceré cantando y todo rencor se irá disolviendo comouna carta en el mar

Amaneceré cantando

Shaló Shalé

Amaneceré cantando sobre la última estructura que quede

luego de la implosión de positrones, protones, neutrones,electrones

Amaneceré cantando

Shaló shalá

Shalúlalala

Shalúlalalala

Amaneceré cantando en el momento preciso

Que pase esta noche

Mavi Robles-Castillo (Mexicali-Tijuana-DF, 1978) PublicaciónEspañol-Alemán

Poeta, activista e intransigente impetuosa. Estudió laLicenciatura en Comunicación en La Universidad Autónoma de Baja California.Cofundadora de la revista de Minificción Magín y del Colectivo Intransigentecon el que actualmente sigue causando estragos. Ha participado en festivales yantologías dentro de la geografía que llaman “México” y fuera de ella. Tienedos poemarios publicados “Errabunda y Despoblada” y “Palabras de Viaje desdeColombia”, está por brotarle un tercero “Profemas, Poemantras y Aforisíacos”.

Jhonnatan Curiel (Tijuana,1986). Licenciado en Comunicación por la Universidad Autónoma de BajaCalifornia (UABC), Tijuana, México. Ha publicado los poemarios Estival (2006), Crónica de unos zapatos (2008) y Kayrós (2011). Fue ganador del Premio Interamericano de PoesíaNavachiste 2011 Jóvenes Creadores con el poemario Flores cerebrales. Actualmente forma parte del ColectivoIntransigente (C.I.) de Tijuana y mantiene el blog www.jhonnatancuriel.blogspot.com

Alejandro Tarrab (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-10-04T15:20:00.000-04:00

RevistaPing Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:recitales, revistas, premios…?

AlejandroTarrab: Mientras trabajaba en el Fondo de Cultura Económicarevisando contratos (cosa inusual porque no soy abogado y jamás hequerido serlo), Tedi López Mills —poeta, ensayista y editora a laque admiro profundamente— aceptó publicar en LaGaceta del Fondoel primer adelanto de mi primer libro: SieteCantáridas.Fue en 1998, en el número 330.

RevistaPing Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de laactual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a larealidad de la actual creación?

AlejandroTarrab: Depende a qué nivel. A un nivel masivo la imagen esprácticamente inexistente. Se guardan y reproducen algunos nombres,pero sólo eso: nombres. Las obras no se leen. Incluso las quepodríamos imaginar como más comerciales. La poesía, aquella poesíaque vale la pena porque explora, inquiere y abre nuevas vías decomprensión y expresión, esa poesía no está, por lo general, enlos catálogos de los consorcios editoriales, en las mesas denovedades de las grandes librerías. Salvo contadas excepciones.Pienso, por ejemplo, en Nicanor Parra, Gerardo Deniz, Raúl Zurita…Lo más interesante de la poesía escrita actualmente enHispanoamérica se mueve en ediciones independientes, en revistas ysitios electrónicos, en las cartoneras; sigue circulando de mano enmano y alimenta, felizmente, el arte del hallazgo.

RevistaPing Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de lapoesía dominicana y/o caribeña?

AlejandroTarrab: Me interesa la poesía de Néstor E. Rodríguez, León FélixBatista, Octavio Armand, Rogelio Saunders, José Kozer, RolandoSánchez Mejías, Damaris Calderón, entre otros.

RevistaPing Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y conrepercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

AlejandroTarrab: Hay varios. Pienso en Escritospara desocupadosde Vivian Abenshushan, en motorhuesode Eugenio Tisselli, en el blog del argentino (cuasi mexicano)Ezequiel Zaidenberg. Pienso, también, en blogs de reciente creacióncomo preguntas+ poetasde Hugo García Manríquez, y en sitios ya muertos como Nohay poemade Rodrigo Flores.

RevistaPing Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz?¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los DetectivesSalvajesde Bolaño?

AlejandroTarrab: Para mí la obra de Octavio Paz jamás fue enemiga. Alcontrario. Hay muchísimo que aprender ahí: Loshijos del Limo,el Monogramático,son libros potentes, extraordinarios. Otra cosa es la figura pública.Pero eso, ahora, me interesa menos. Me quedo, definitivamente, con laobra.

RevistaPing Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesíahispanoamericana?

AlejandroTarrab: Intento mantenerme al tanto, en una relación de lectura(exploración) y compromiso constantes. Sobre todo con aquellosautores que siento más afines; los que, por algún motivo, llamanmás mi atención.

RevistaPing Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

AlejandroTarrab: Lo mismo, aunque fuera del inglés tengo que ajustarme a lasversiones y traducciones que encuentro en algunos libros, revistas y,sobre todo, en la red.

RevistaPing Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a losque miras en tu poética?

AlejandroTarrab: Intento, siempre, ir más allá de la poesía; hacia elensayo, la novela, el teatro, pero también hacia la música, lafotografía, el cine, la pintura.

RevistaPing Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano paraacceder a buena poesía?

AlejandroTarrab: No creo en los consejos. Si algo puedo defender aquí es labúsqueda de vías propias a través de la prueba y el error, de lacuriosidad y el merodeo, pero también de la relectura. El referente“internet” es un lugar común, pero es cierto: ahí encontramosmucho. Sin embargo, la cuestión no es encontrary recopilaresasgrandes obras (no hablo únicamente de los clásicos), sino darse ala tarea de leerlas (leerlas de verdad, es decir, repasarlas,revisitarlas de manera vehemente, tacharlas, anotarlas y vincularlascon otros asuntos), dejando de lado ese vasto y a la vez,paradójicamente, desprovisto mar informativo. La vía corta esobtener y retener datos para después corearlos como “lugaresvisitados” (una lectura de tarjeta postal, por decirlo de algúnmodo).

Poema de Alejandro Tarrab

DeMaremágnum

LOQUE TE DIGO SE DESHACE EN EL AIRE

Loque te digo se deshace en el aire.

Estoque te digo, escúchame bien, se enciende, se deshace en el aire.

Nopalidece y cae para estrecharse entre las ramas y las brozas

ylos restos de una naturaleza ya caída,

sepica y se impacienta,

seenciende e incinera antes de llegar.

Sudestino. Esto que te digo,

noes sublime, sino etéreamente irreconocible.

Llegaa tus oídos (pavesa, reliquia del carbón), porque lo que se alza yse arroja tiene que llegar,

tocaralgún punto en su impaciencia.

Aunquelo hace —rebasa, quiere meterse— como algo ya crispado,

yamolido en su agitación y su prisa.

Deser algo, esto que te digo, sería la neblina implacable de esepaisaje al pie del Lago.

Unlago que, tras la vehemencia, descansa en sus heridas,

unlago que no vi, pero que me mostraste como una imagen distante yblanca:

aquíestuve sin ti.Éramos algo.

Antesde decir, lo que te digo, antes de rayarse en el aire,

laspalabras si acaso serían eso: eclipses,

paisajesde nada que aparecen de pronto y vuelven a romperse.

Ciudadesderruidas, almas derruidas, consumiéndose en el aire.

Perolo que se alza y quiere penetrar nació para perderse:

lapalabra escucha,imperativa y perniciosa, la misma palabra protectora,

consu bardo de maldición, la palabra sorda,auscultando los ritmos lentos,

laspalabras remanso de las palabras se queman y se acaban en el aire.

Estasalmas, estos seres convulsos que en algún momento fueron visos,

señalesde orientación para las civilizaciones farsantes,

hoycrecen y se escuecen en la boca.

Yolas digo con una maldición. Yo las digo

paraverlas romperse y llegar a su destino incierto ya perdidas.

Conun olor de inmisericordia en el aire. Esto que digo

sedeshace, se pierde como los emporios y las almas en su clamorcontrario:

laneblina de una embocadura. Esto,

miresabio negro todavía encendido, mi asolada y tonante, envilecida.

AlejandroTarrab(Ciudad de México, 1972). Poeta y ensayista. Es autor de los librosde poemas SieteCantáridas(2001), Centauros(2001), Litane(2009), y Degenerativa(2010). Obtuvo el Premio Nacional de Literatura Gilberto Owen en 2009y la beca Jóvenes Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y lasArtes (Fonca) en los periodos 2004-2005 y 2006-2007. Es miembro delSistema Nacional de Creadores de Arte del Fonca.

Victor Ibarra Calavera (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-10-03T15:08:00.001-04:00

Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

Victor Ibarra Calavera - La poesía, para mí, es, en un principio, un impulso vital: escuchar a los Sex Pistols, salir a las calles y mirar el cielo. Rayar las paredes, jugar fútbol. No creo que exista un primer acercamiento con la poesía a través de recitales o de premios: la poesía es una fuerza vital; un desprendimiento del lenguaje. Con esto quiero decir que no hay que detenernos a escribir, pero hay que escribir en todo momento. Lanzarnos al mundo, v.a.g.a.r. siempre.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

Victor Ibarra Calavera - No creo en la poesía hispanoamericana, creo en la América poética, en la geografía del moho y del relámpago. La poesía americana es una selva y una selva de ruinas: vida salvaje, vida desenfrenada y vida primitiva coexistiendo. Mientras haya delirio y juventud y furia habrá poesía. América es aceleración.

Revista Ping Pong ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

Victor Ibarra Calavera - De Guatemala, Manuel Tzoc y Alan Mills. De Cuba, Félix Luis Viera latiendo. De Puerto Rico, Mara Pastor, niña de las estrellas, turista solar. Del Salvador, Lauri García, Mario Zetino. Diego Mora de Costa Rica. Ricardo Cabrera Núñez de República Dominicana.

Revista Ping Pong ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano? Victor Ibarra Calavera - Hay varios. Blogs del final de los tiempos como http://universosalvaje.blogspot.com. Y blogs de la periferia comohttp://ealtamir.blogspot.com de Edgar Artaud y http://destruccionmasiva.blogspot.com de Yaxkin Melchy.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño? Victor Ibarra Calavera - Me gusta pensar que Octavio Paz es un niño escribiendo el sol y el agua y el tiempo. No tengo rencor hacia él ni contra nadie, su poesía es hermosa y zoológica y existe cada instante. Para mí el poeta mexicano más influyente después de López Velarde, y seguramente el más universal. Hay que leerlo como un poeta de ruinas, más que como un tirano. Hay que leerlo.

Revista Ping Pong ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana? Victor Ibarra Calavera -Si me ofrecen mezcal beberé mezcal. Si me ofrecen mate beberé mate. Si me ofrecen pulque beberé pulque. Si peyote peyote. Si ayahuasca ayahuasca. El ciclo se repite.

Revista Ping Pong ¿Y con la poesía en otras lenguas? Victor Ibarra Calavera - Siempre Adonis, siempre Mahmud Darwish, poetas chispeantes, desérticos. Siempre la santa negritud, Everest negros, anónimos, la poesía yorubá sobre todo. Siempre Walt Whitman, William Carlos Williams. Siempre Allen Ginsberg y Lawrence Ferlingheti. Siempre Aimé Césaire. Siempre los poetas chicanos, sus lenguajes sin-patria. Siempre vivos todos ellos, viejos delirantes, enloquecidos, volcanes del desenfreno.

Revista Ping Pong ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética? Victor Ibarra Calavera - Yo soy Pablo de Rokha, Ulises Carrión, José Gorostiza, Luis Quintanilla, Ramón López Velarde, Allen Ginsberg, César Vallejo, Reinaldo Arenas. Yo soy la licuadora que los tritura y soy la boca que los engulle. Yo soy todas esas voces juntas como manchas tornasol, como sol de soles, fantasma de luces disparando rayos láser por los ojos. Soy un plagio fatal, una humillación, una repetición de lo que han dicho. No me importa.

Revista Ping Pong ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía mexicana? Victor Ibarra Calavera - No hay buena poesía mexicana. La poesía mexicana no existe: existe la tradición de los libros en blanco y de los círculos mafiosos, existen los monumentos, el respeto y las jerarquías. La poesía mexicana existirá: vendrá de la periferia, el fin del mundo regresando del fin del mundo, nacerá de las calles pintarrajeadas, fuera de las universidades, fuera de los libros, de manera ruidosa y salvaje. La poesía mexicana será el día de mañana, la poesía de los extraterrestres, de los indios, de las máquinas, de los satélites, de los kamikazes-bloques negros.

POEMAS DE VICTOR IBARRA CALAVERA

EVIL DEVIL BLUES OF RUDOLF HESS

o las cámaras de gas de los mexicanísimos hombres topo

[o las cámaras de gas de los mexicanísimos topos rólex

o las cámaras de gas de los mexicanísimos hombres lobo hemofílicos

o los mandriles prúrritos]

iii

SE ME OCURREN CABALLOS

SE ME OCURREN CABALLOS caballos desorbitados gritándose a sí mismos que no están muertos que no están muertos que no están muertos

que no están

muertos ojos bosques de ojos bosques ojos de bosques bosques de ojos y de bosques bosques de ojos y de bosques en los ojos bosques de bosques y ojos de ojos en los ojos ojos sin párpados soles y ojos y ojos de fuego en los ojos de los soles bosques de fuego en los ojos de fuego de los ojos de fuego también caballos abiertos de la cabeza mirando a través de los ojos de fuego de aquellos ojos caballos ensombrecidos aullando que no están muertos que no están muertos que no lo están despellejados

tal vez despellejados el hocico los labios la lengua qué lengua qué hocico ejércitos chispeantes uniformes negros uñas negras dientes negros arco iris negros estallando fantasmas negros atravesando las negras líneas de las balas bunkers de masticación cementerios de saliva y relámpagos fotografías negras de punk rock y de poemas negros con banderas piratas tigres negros con punzones en la ortografía no héroes

naufragios tal vez incendios y huesos y barcos y bosques de ojos y etcéteras y desastres infinitos en lugar de patas con cara de susto l e j o s d e s u l u g a r como si llegaran los bárbaros el terror la furia el odio caballo multitudes de ningún lugar estallando de repente encendidas imágenes del final de los tiempos

se me ocurre el final y está dios temblando aullando naciendo llorando disparando leyéndome se me ocurren botargas robots microbios con forma de caballos se me ocurren bisagras monumentos napoleones acaballados en la erosión del centro del universo se me ocurren títulos estrellas caballos estelares mirando el cielo se me ocurren cifras cráneos

se me ocurre escribir caballos al principio en medio al final

se me ocurre no detenerme

BAÑO PÚBLICO

(a)

heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces heces

(b)

orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina orina

Victor Ibarra Calavera (Ciudad de México, 1992)

David Meza (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-30T00:04:00.001-04:00

Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

David Meza - Internet. Aunque también comencé leyendo para mis amigos.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

David Meza -Algo como poesía tercermundista. Algo interesante, pero que ya se ha hecho en otros lados. La realidad, es otra cosa. Hay mucho desconocimiento.

Revista Ping Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

David Meza - He leído un poco de Dionisio de Jesús, Víctor Bidó, Manuel del Cabral, y me gustaría conocer más.

Revista Ping Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

David Meza -Sí, yo diría que son varios. Sin emgargo, el que logró convocar más voces y crear más vínculos fraternales con los demás fue la Red de los Poetas Salvajes.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

David Meza -Octavio Paz es un poeta maravilloso. Nunca me ha hecho nada, lo más que puedo expresar es la tremenda admiración que le tengo.

Revista Ping Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana?

David Meza -Con la pasada, de aprendizaje; con la presente, de admiración; con la futura… bueno, todo lo que hago es para ellos.

Revista Ping Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

David Meza -Yo no hablo muchas lenguas, así que tengo que leer muchas traducciones. Eso no me gusta, prefiero leer en español. Pero bueno, me encanta lo que se hace en Brasil, en Portugal, en Inglaterra, en Alemania y en Estados Unidos.

Revista Ping Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética?

David Meza -A Leopoldo María Panero, a Luis Rosales, a Vicente Huidobro. Y si no son mis referentes literarios, al menos sí son mis poetas favoritos.

Revista Ping Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía?

David Meza -Yo no sé cuál es la buena poesía, pero me supongo que es la que está viva, aquella que te da mordiscos cuando te le acercas. Y en ese caso…depende de cada quien.

Poemas de David Meza

Rebeca (o En la boca de la simetría)

Mi vida. Mi vida no. Mi vida nunca. Mi vida nunca fue un pájaro sangrando estambre por las alas. Mi vida nunca llevó en el cráneo una corona de astillas. Mi vida nunca fue. Mi vida no fue ni será mañana una mariposa apresada en las trenzas de una chica. Mi vida no fue ni tampoco es hoy un viejo corazón de madera. Nací el 24 de junio de un año que se rehusó a ser éste. Mi padre estaba borracho de níquel y envuelto en aluminio. Mi madre me dio el nombre de Rebeca, y me talló los ojos con arena. Mi madre me dio el nombre de Rebeca, y me talló los ojos con arena. Tengo miedo. El miedo usa una corona de estrellas. Hace 3 días soñé que mi padre me golpeaba. Hace 2 días soñé que mi madre me cosía la boca. No me reconozco. Miro el espejo y encuentro a un ángel deshojando el mundo. Tengo el terrible deseo de gritar mi nombre. Tengo el abecedario tatuado en los tobillos. Nací el 24 de junio de mil novecientos violeta. Nací en una pradera de tuercas y filósofos llorando rocas y esquirlas y teorías astrogramaticales encima de una rosa. Mi vida nunca fue un pájaro con las entrañas llenas de estambre parado en la estructura ósea de una estrella. No tengo recuerdos de mi casa. Pienso que soy un caballo con la mandíbula rota. Pienso que soy una niña que lleva por grillete las estrellas del mundo. Pienso que he venido renaciendo los últimos 24 años, y que he transformado mi horario escolar en una placenta de pétalos. Pienso que mi vida es un pajarito con el corazón de estambre y una corona de huesos. Pero no es así. Mi vida no es un pájaro de estambre, ni violeta, ni rojo, ni verde, ni pluma, ni cieno, ni triste, ni roca, ni azulmente roca, ni estambremente roca. Mi vida es una nota al pie de mi obra. Y mi obra es un libro de geografía que se ha convertido en mariposa. Y mi mariposa lleva polen y ríos sobre las alas. Nací el 24 de junio de ningún año. Soy una mujer con 500 golondrinas dentro. No tengo recuerdos de mi pueblo. Me estoy soñando. No tengo recuerdos de mi infancia. Me estoy soñando. Mi vida nunca fue. He descubierto que la poesía es un cuadro que se pinta sin usar pinceles, una danza que se baila sin usar el cuerpo, un beso que se da sin usar los labios. He descubierto que la poesía es un juego en el cual está prohibido seguir las reglas; que es entender que tenemos el pecho lleno de musgo, de nieve, de agua, de tierra y de semillas que florecen como soles; que la poesía es una parvada de golondrinas despedazándote el cuerpo de adentro hacia fuera; que la poesía es platicar con las palomas en el techo de las catedrales. He descubierto, que quizá, incluso, la poesía es. Nací el 24 de junio de mil novecientos madera y tres. Mi madre se rompió los dientes en el parto. Fui arrojada a una cuna de paja. Tenía las uñas de los pies azules y enrolladas como pergamino. Mi padre estuvo orgulloso de mi sexo, hasta que descubrió que mi sexo era una constelación de girasoles. Esta mañana he decidido escribir, no poesía, no tratados, no alfileres, no escritorios, no mi vida o una novela, sólo escribir. Sólo tallarme los ojos con la pluma, para ver al mundo lleno de rayones, y una de mis lágrimas sea tinta.

Luis (o El principio de la singularidad)

No poder escribir. No poder respirar. No poder sentir esos caballos que te salen del cuerpo. No poder tirarse a la orilla de un río. No poder beber de la tinta de los sueños. No poder dibujar la estructura de un potro. No poder reescribir la reescritura de un niño muerto en el centro de una pirámide. No poder abrirse el cuerpo con un cuchillo y ver que dentro hay un yo más viejo y dentro del yo más viejo hay un yo muerto con una espada entre las manos. Tomar la espada multicolor y entender que la poesía es un asunto de vida o muerte. No podemos hacerles caso a los ángeles fotografiados del periódico. No se puede hablar de una exigencia estética de contexto, sino de una necesidad estética de contexto. Déjenos la escritura, sus soles negros, sus soles rojos, sus soles verdes, sus soles de aluminio a nosotros, los que de verdad necesitamos de ella. Y no nos digan qué hacer. Tratar de darle forma de soneto a un poema que se escribe entre los empujones del metro es imposible. Tratar de darle forma de lo que ustedes quieran es imposible*. Uno llega muy cansado como para contar los versos, los adjetivos, las sílabas; o seguir a pie de cañón las instrucciones de Baudelaire. Este es un nuevo siglo. La poesía ya no es un lujo más de los poderosos-eruditos, la poesía es una necesidad, es un grito, es un atentado con sueños, con lápices y esa sangre que se queda pegada a la ropa. Este es un nuevo siglo, y el No poder se nos muestra como un acto del pasado. Este es un nuevo siglo. En todo caso No al poder. No al poder que te da vender los sueños en un tianguis literario. No al poder que te da arrancarte las uñas y agachar la cabeza. No al poder que te dan por escribir con un diccionario en las piernas. No al poder que te da diseccionar un poema que murió hace 400 años. No al poder que se otorga a los que renunciaron al vandalismo de los arco iris. No al poder de los que leen libros como sumando puntos. No al poder de los que envejecieron a los 20 años y empezaron a llorar pintura. No al poder de los poetas para los que la vida y la obra son una cosa distinta. No a los que sustituyeron la palabra disección por la palabra vivisección de un texto. Estamos cansados. Los poderosos nos han quitado todo. Fedro dijo “Nunca es fiel la asociación con los pudientes”, así, en español, porque Fedro no es un autor latino, sino un autor mexicano que gana tres veces el salario mínimo y contempla el vuelo de las aves. Y así, también entonces, le digo que este es un nuevo siglo, y no estamos en tiempos de cambiar el mundo, sino de crear de nuevo el mundo, y he ahí la belleza de la palabra recreo; este es un nuevo siglo, y en nuestros labios aún está la narración del mundo.

Leonel (o En la orilla del sueño)

El mar es el poema más antiguo de los hombres. Cada ola es una letra, o una palabra, o una mano girando como una rueda de cartón hacia la arena. Cada roca es una estrella petrificada ante la noche. Uno puede pararse frente a él con los pies desnudos, sentir toda la brisa de sus dedos de agua en el cabello y dejarse llevar como una balsa mar adentro. Sus movimientos llevan el nacimiento y el desnacimiento de la vida. Flores, arrecifes, olas, arena; la playa es la patria primigenia de los hombres. Un faro erguidísimo, sin miedo ante la niebla. Por ello todas las noches sueño con trenes que van al mar. Cada una de sus olas tiene nombre, son criaturas paganas y esbeltas. Se recomienda no dormir cerca de la playa, porque ellas tienen el poder de llevarse los sueños a otras costas. Qué decir de su barcos viejos en la orilla, o de su tripulación ahogada en la mitad del tiempo. El sol se levanta con la cara mojada de las ondas y escucha en ellas el primer canto de las aves. Ya los cangrejillos se despiertan, con todo su exoesqueleto terrenal y divino, con los primeros rayos del día que escarban la arena. Ya las gaviotas trazan su geometría lindísima sobre las cabezas de los riscos. Y es por eso que en las mañanas me levanto, si bien no como un muchacho en un tren con dirección al mar, sí como un muchacho con el mar entre los labios, sí como un muchacho con las olas agitándole las ropas y el cabello. Toda la energía primigenia de la vida está en sus olas, en sus volúmenes extraordinarios, en su sonrisa que es la espuma mágica entre las manos de los niños, en sus criaturas mitológicas que se asoman como bocanadas de aire, en sus dados invertidos que es la sal sobre la lengua. Helo ahí, hermanos, el poema más impresionante de los hombres, la luz primera del relámpago en los ojos, la energía primigenia que hace girar los astros todavía, y el eco de su trueno mordiéndonos la nuca. Helo ahí, hermanos, en confabulación eterna con la luna, rigiendo los destinos de los hombres con la arcilla elemental, volcándose sobre sí mismo, girando como los peces, burlándose de nuestros versos y de nuestras líneas en las manos. Helo ahí, hermanos, con estrellas de mar bajo su vientre, y estrellas de cielo en el cabello. Nada hay distinto entre nosotros, somos agua y al agua volveremos. Nada hay distinto entre nosotros, somos agua y al agua volveremos.

David Meza (Ciudad de México, 1990) Escribe un libro llamado El sueño de Visnu. Cree en la poesía con todos sus huesos, con todos sus músculos. Le gusta la magia, la relectura y ACDC. Perteneció a la Red de los poetas salvajes.

Karen Villeda (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-26T16:13:00.001-04:00

RevistaPing Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:recitales, revistas, premios…?

KarenVilleda - Soy una ortodoxa: no me permito hablar de mis pininos sinantes mencionar mi encuentro con la Literatura. Ella me descubrióen el regazo de mi abuela Mayito y los mamotretos de Derecho de miabuelo Memo. La música de fondo en la casa de mis abueletos (en elsentido de “amuletos”) era una mezcolanza entre Frank Sinatra,Los Panchos y Tchaikovsky. Siempre me hacía la enferma para no ir ala escuela y mamá, que en esa entonces trabajaba, me dejabaencargada con mi abueletos. Llegaba como a las siete de la mañana ala casa de los abueletos y los observaba hacer sus ejerciciosmatutinos. Mayito hacía pilates o yoga mientras Memo hacíabicicleta estática frente a un librero repleto de Agatha Christie ydespués caminaba en el jardín resguardado por cipreses. Se bañaban,desayunaban abundantemente y mi abueleto se iba a lo que él llamaba“cobrar”, trabajo que consistía en traerme nieves de limón ylápices de colores de la marca Blancanieves. Mi abueleta hacía lalista de la compra y planeaba la comida. Yo vivía pegada a susfaldas y esperaba a que se desocupara para que me contara un cuento ome platicara de sus viajes mientras me enseñaba los países deEuropa del Este en el globo terráqueo. Mi abueleto llegaba como a launa o a las dos de la tarde con una nieve de limón para mí y lasPatoaventuras (o Archie en su defecto). A veces, no estaba mi abuelao estaba muy ocupada. Entonces, mi tío Armando, solterón hasta lostreinta, jugaba conmigo a que él era el cadete Jacinto y yo laGenerala. Comíamos y yo ocupaba el lugar de mi tía Karen (de quiénheredé el nombre y el desasosiego) en la mesa de la cocina.

Miabueleto bebía vino tinto en grandes cantidades mientras mi abueletacomía como un pajarito. Al atardecer, mi abueleto dormía su siestay mi abueleta se dedicaba a sí misma, lo que implicaba una serie delecturas, y yo le hacía compañía. Aprovechaba para sacar cualquierlibro de los múltiples estantes de esa casona y leía con fruición.El primer cuento que leí fue “El gato negro” de Edgar Allan Poe.Creo que fue mi primer amor. No podía dejar de leerlo. No sé si eraoctubre pero recuerdo que en las tardes llovía mucho y yo leía “Elgato negro” hasta que mi mamá llegaba por mí. Muchos añospasaron y, en 2006, publiqué un poemario cuya ambición ya habíasido desgastada por Satie en sus escritos. Lo supe tiempo después,por lo que fue un arranque en falso. En 2010 publiqué Tesauroenel Fondo Editorial Tierra Adentro del Consejo Nacional para laCultura y las Artes (CONACULTA) y lancé labo(www.labo.com.mx)como una interpolación a ese poemario. Este año, Punto de Partidade la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) ha puestoBabiaenmis manos. Así que, básicamente, soy una lectora con dos poemariospublicados que mantiene un diario del hambre a la Nothomb, algunas deestas acotaciones han tenido la fortuna de convertirse en poemas.
RevistaPing Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de laactual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a larealidad de la actual creación?

KarenVilleda -Sería soberbio de mi parte discernir esa imagen de la quehablas. ¿Cuáles realidades? La creación actual comprende un sinfínde modelos: algunos han sido manoseados hasta el cansancio. Puedohablar por mí y mis poemas. Considero que en el lenguaje no haysedimentación fija e inamovible sino que se transforma, esas son lasestructuras del sentido que me llaman la atención. Tal vez hayabrechas, lecturas forzadas, dislocaciones, una escritura que no sesutura superficialmente con unas instrucciones de interpretacióndadas al lector y/o a la lectora en bandeja de plata. No sé si hayauna promesa de plenitud, abogo por el poema total, elpoemario-léxico. Por eso aprieto las clavijas, por la estimulacióndual que posibilita el lenguaje, en sus posibilidades que, a veces,aparecen cifradas y se amplían cuando abandonamos la supuestarigidez de las palabras, que nos meten desde que nacemos y así nospredisponen a colgarnos las mismas palabras con escuetos significadoscomo piedras en el cuello. La pregunta que, como maniática, planteoen mi poesía es si esto y aquello acaba aquí, en loescrito,y el maravilloso dinamismo del lenguaje responde con un rotundo no.Esa es la incoherencia del lenguaje poético, referirse a lo que aúnno existe.

RevistaPing Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de lapoesía dominicana y/o caribeña?

KarenVilleda -Confieso que estoy perdida entre Guillén y Walcott, figurasde las microculturas caribeñas que vemos hasta en la sopa. A pesarde las bendiciones de la Internet, hace falta la difusión deldiscurso antillano, del creole, del rastafari. Abundan lasreferencias a los negros, los francoparlantes. Seguro que mi escasoconocimiento acerca del tema debe estar repleto de estereotipos.

RevistaPing Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y conrepercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

KarenVilleda -Me parece que la labor curatorial que realiza Inti GarcíaSantamaría (http://nuevaprovenza.blogspot.com)es oportuna para los asiduos lectores de poesía en México. Vale lapena rescatar el proyecto de Hugo García Manríquez llamado“preguntas+poetas” (http://preguntaspoetas.blogspot.com),que incluye un diálogo sobre mi poemario Tesauro.Esperoque Hugo retome el proyecto pronto. En su momento, un punto deencuentro fue las Afinidades electivas /Elecciones afectivas deMéxico (http:/www.laseleccionesafectivasmexico.blogspot.com/).

RevistaPing Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz?¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajesde Bolaño?

KarenVilleda -Mi relación con Paz es parecida a la de unos colegas deoficina. Él es la mano derecha de mi jefe pero no estoy casada conmi trabajo. Antes de leer a Paz, yo me enamoré de Elena Garro y esaextraña suerte hizo que, lamentable y visceralmente, no pudieraseparar al poeta del hombre. Ahora, mi relación con Garro estáapagadísima y puedo convivir con Paz sin ningún problema. Porcierto, Bolaño caricaturiza a Paz (a la manera de Rius) y BenjamínR. Moreno hizo lo suyo en sus Concretroons(http://www.concretoons.net84.net),al ver ese ejercicio lúdico todos nos reímos pero también nossonrojamos porque Paz ha sido el Cara de Papa de varios de nosotros.

RevistaPing Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesíahispanoamericana?

KarenVilleda -De ansiedad. Busco el diálogo (directo o indirecto, amanera de lectura). Me interesan el que sea una trascendente, vamos,una ruptura o, al menos, propositivo en alguna parte de su cadena:creación, ejecución o contemplación, que sería la crítica. Tengoun par de colegas, además de amigos, con quiénes suelo platicar delecturas y relecturas, no solamente de Hispanoamérica sino engeneral, y valoro sus recomendaciones: Claudina Domingo y RodrigoFlores.

RevistaPing Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

KarenVilleda -Mantengo una relación que puede ser, por su insistencia,muy perniciosa. No soy políglota, por desgracia así que estoysegurísima que me estoy perdiendo de libros maravillosos. Alguna vezleí muchísima poesía sudamericana reciente y poca poesíaanglosajona. Después, me obsesioné con la tradición “occidental”:sea en la persona de John Milton o con los albores de la poesíaconceptual norteamericana. Casi nadie habla del waka japonés o del kanshi chino, ni se enzarza con la poesía árabe contemporánea. Y,desde siempre, leo más ensayo, más narrativa.

RevistaPing Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a losque miras en tu poética?

KarenVilleda -Lo que estoy leyendo en estos días es Onfray, Nooteboom,Bernhard, Agamben, Butler, Safranski,Maffesoli, Sloterdijk, Muchembled. Strindber y Chaucer antes de todoslos mencionados anteriormente. Busco la composición poética como untexto abierto, a pesar de su valoración semiótica y análisisformal, en el cual caben los prejuicios bañados en percepcionesestéticas, además de que la primera circunstancia de codificaciónes el formato físico (libro), como estimulador de lo que se lee.Huyo de la escritura pobre que a su vez promueva una lectura“reduccionista”, perpetuando la concepción hegemónica yunilateral del lenguaje. Es cierto que se requiere de ciertacompetencia, empezando por la gramatical, para actualizar la cadenade artificios expresivos, pero lo más importante es la disposicióncreativa del lector, de la lectora como experiencia adinfinitum.Me interesa escribir poemas para actualizarse, el flatusvocis,velar por interpretación lingüística erigida en evocacionesextralingüísticas a modo de repercusiones emotivas,circunstanciales y diversificadas.

RevistaPing Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano paraacceder a buena poesía?

KarenVilleda -Sería el título de un libro “Hágalo usted mismo”… yque no se deje convencer por trinqueteros, no es necesario unejemplar de “Poetry for dummies” para acercarse a la poesía.

POEMASDE KAREN VILLEDA

LEXICOGRAFÍAE

Fragmentos

E blanc

¿EH?interj. Dubitación de Femenino y Masculinidad // Humanidad noescucha // Eltímpano apremia el singular: repite las palabras //Titubear esel desinterés proporcional a la voz // Tono indiferente, retorno ala Lobreguez//Femenino y Masculinidad son colores sustractivos, se oponen // Lairradiación se eclipsa en la Teoríadel color quesobresale del librero //Lainterjección es tonalidad: restaura la aurora //Desordena la percepción, los oídos (elocuencia inservible) //“¿Eh?,¡no escucho!”, gritan ambos // Somos mirada // ¿Dóndela combinación de luces? //“¿Dóndeel plural?”, preguntan ambos // Ellibro responde: “Plural es una sensación cromática” //Ambosse miran y se descubren como infinitas combinaciones de luz,Espectro, longitud de onda

Parejaes Desnudoen un sillón negro

yse vendió en cuarenta y cinco millones

dedólares en Christie’s,

Pareja es Elhombre del turbante rojo

y estáal norte de Trafalgar Square,

Pareja es JeanneHebuterne con suéter amarillo,

Pareja es unaimitación de Orangeskirtde Degas. (“Unepeinture, c’est d’abord un produit de l’imagination del’artiste, ce ne doir jamais être une copie. Si, ensuite, on peuty ajouter deux ou trois accents de nature, evidemment ca ne fait pasde mal.”,L’universde Degas,p. 13),

Pareja es Trigalverde con ciprésde Van Gogh, Vicent (1853-1890) de quien aprendieron a mutilarse laoreja siniestra

Pareja es BleuIIopuntossuspensivos sobre el Mediterráneo.Elabsoluto de la naturaleza es el mar.El disoluto de la naturaleza es la pareja,

Pareja es Armoníade cuadros en rojo, amarillo, azul, blanco y negro, ArteDegenerado y su autor es Klee, Paul (1879-1940),

Pareja es Blancosobre blanco:Malevich representa pp.ypp. deadversidades.

Blancosobre blanco o“En blanco”esla página que seescribe cuandoFemenino y Masculinidad se preguntan: “¿Eh?”

KarenVilleda (1985). Ha publicado Tesauro(FondoEditorial Tierra Adentro, 2010) y Babia(Edicionesde Punto de Partida, 2011). www.labo.com.mx

Zazil Alaíde Collins (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-21T14:46:00.002-04:00

Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?
Z.A.C.: El primer acercamiento tangible con la publicación fue a través de un programa de radio que conducía el escritor Héctor Anaya. No tenía televisión, así que el radio era un medio de esparcimiento, y adoraba ese programa en el que se leían y tallereaban textos… tenía unos 12 o 13 años. Quizá, en un ámbito más profesional, ubicaría un encuentro de poetas: Mujeres poetas en el país de las nubes, en el que participé a los 20 años; ahí leí para desconocidos y publiqué en una antología… Una experiencia peculiar y, por primera vez, fuera del ámbito intimista de las revistas escolares y las closeteras tertulias de café.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

Z.A.C.: Para empezar, no sabría siquiera definir cuál es la realidad de la creación. Dudo que exista como imagen o concepto unívoco. Ubico, para este fin, una poesía multimembre, llena de senderos y ramas, como los salates (son resbalosos, caóticos, pero dan frutos pequeños y dulces como los higos).

Revista Ping Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

Z.A.C.: Vagamente. Conozco la poesía de la puertorriqueña Kattia Chico. Y hace un par de años tuve contacto con el trabajo de Luisa Chiqui Vicioso y Nicole Cage-Florentiny, de Martinica. Naturalmente, pienso en Derek Walcott y Aimé Césaire, y, yéndome más atrás, en Lezama Lima y Nicolás Guillén. A veces leo The Caribbean Review of Books, pero no tanto como debería; es difícil acceder a materiales… a menos que sea por Internet y la navegación aleatoria no me ha acercado mucho.

Revista Ping Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

Z.A.C.: A pesar de la línea centralizada, el blog de Las afinidades electivas / las elecciones afectivas es, a vuelo de pájaro, un referente general, pero no consideraría que fuese trascendental. Nueva Provenza es otro sitio que, más allá de la poesía mexicana, se forma de textos heterogéneos.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

Z.A.C.: Desde mi lectura, Paz no ha sido, es, ni será un enemigo. Esa tipificación es, en cierto grado, ideológica. El trabajo escritural de Paz muy bien puede leerse (debe, considero) sin tal marca. Lo que más me atrae de su poesía es su exploración visual, sus ejercicios ecfrásticos, que siguen pareciéndome espontáneos.

Revista Ping Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana?
Z.A.C.: No he cultivado una relación particular por vías geográficas. Leo aquello con lo que tropiezo, a conciencia o por causalidad. Mis acercamientos más recientes con la poesía hispanoamericana son con literatura producida en Chile y España.

Revista Ping Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

Z.A.C.: Me gusta leer poesía en portugués. También indagar en la poesía inglesa e irlandesa. Pero, en general, leo con mesura y, de preferencia, lentitud. Y pienso que me inclino más por la prosa… En este proceso de relación recuerdo a Paz (y, coincidentemente, a Haroldo de Campos), que decía algo como que la poesía era para escribirse en los últimos años de la vida, ya que la narrativa era característica de la juventud. Como paradoja, escribo poesía, pero leo más novelas. Y leo más a muertos que vivos. La relación es un poco adusta, pero no me conflictua, una parte de la vida es saldar deudas (y pactar con el hallazgo).

Revista Ping Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética?

Z.A.C.: Sin lugar a duda (se note o no), busco con ahínco nutrirme del ritmo y la sinceridad. Del ritmo de obras como Crisantempo, de Haroldo de Campos, How to write, de Gertrude Stein, Los motivos del son, de Guillén, In the Room of Never Grieve, de Anne Waldman, y de la sinceridad de plumas como las de Wislawa Szymborska, Ángel González, Rafael Alberti, Antonio Tabucchi, Saul Bellow, António Lobo Antunes, Guillermo Cabrera Infante, Antonin Artaud… la poesía de James Joyce, Vallejo, Machado o Georges Bataille. Honestamente, son también referentes importantes los trabajos (musicales y literarios) de Violeta Parra, Chico Buarque, Arnaldo Antunes, Arcadio Hidalgo, El Negro Ojeda y muchos músicos y letristas más que crean desde la literatura oral.

Revista Ping Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía?
Z.A.C.: Naufraga. Embárcate y rema con el viento; nada, también, a contracorriente. La poesía (ni buena, ni mala) llega inesperada, a través de composiciones de palabras, imágenes o sonidos. Es válido zambullirse y confiar en que siempre se arribará en un (buen) puerto. Las bibliotecas y librerías son muelles de partida; luego, toda lectura, cual carta náutica, es válida en el camino, hasta encontrar aquello que te reconforte (o acongoje).

Poemas de Zazil Alaíde Collins

Shōgun

El punto se ha desprendido de su habitual estado, y ha tomado un impulso con

el cual logra saltar de un mundo a otro.

Wassily Kandinsky

En el abanjo del uluema

trina su filigrana

sobre la corteza

del invisible rosa que retoña

en la forma más limpia

del movimiento infinito

donde envarados

los fantasmas de corazón corto

resplandecen detrás del cristal

para que, coronada diagonal,

la trigueña shōgun

libre

en este mundo y en los otros

pringue de cardos

mi garganta que pervive

el acorde del bosque,

luz que se ama

de silabear

cuando se ama

el flux de ser

al pie de un árbol

de alas a fronda.

Para Gonzalo Rojas

Corazón de valva

Ulúlame la conchiolina

con tu canto de paria,

doméñame,

lústrame el nácar,

aunque sea de vez en cuando,

que las valvas de mi corazón

te modelarán sus lágrimas.

Luz de vida

La luz debida que el viento acuna / lívida herida / como ninguna /

la luz que espanta los sueños muertos / la luz que salva los pensamientos.

Patxi Andion

Desollar el alma en un areíto.

Beber en soledad,

ante la luz de vida,

el agua en la jarra, de flor limpia,

como preámbulo.

Escribir a cuenta gotas

que de vaho el cuerpo cambia

como pliegue de piqué

que con un rezo de amor,

manto pringado del blanco,

se confecciona

al habitar

la sémola de los Sagrados,

los daguerrotipos que refulgen

al alba zurda de sol.

Zazil Alaíde Collins (México, 1984). Entre puntos y comas, vate con teponastle. Texto-servidora; locutora, guionista, programadora y articulista musicante en diversos medios radiales, impresos y digitales. Ha publicado los libros de poesía Junkie de nada (Lenguaraz, 2009) y No todas las islas (Instituto Sudcaliforniano de Cultura), premio Estatal de Poesía Ciudad de La Paz, 2011, así como en antologías de ensayos del Fondo Editorial Tierra Adentro. Finalista en el Cuarto Concurso Nacional de Ensayo del Centro de Investigación y Docencia Económicas, cide (2002), y Tercer lugar en el Tercer Concurso Nacional de Ensayo, del mismo Centro (2001).

Mario Z Puglisi (Presencias reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-18T12:13:00.000-04:00

Revista Ping Pong ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

Mario Z Puglisi: Pues primero comencé escribiendo por un acto de auténtica necesidad. Después vinieron las publicaciones en revistas literarias. Con el paso del tiempo y el trabajo arduo vino la depuración del estilo, el encuentro con una voz personal y la purificación poco a poco de la calidad; con ello vinieron las publicaciones de mis dos primeros libros en forma El Impulso de Tocarlo, editado en México y Capítulo Primero: Amanece Luz, editado en España. Los premios van llegando con la labor y la madurez de la obra. En todo este tiempo los recitales han sido importantes para encontrar el estilo propio y la fuerza de la respiración poética.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

Mario Z Puglisi: Poesía ha sido siempre sinónimo de interpretación subjetiva del contexto en que el poeta vive. No se puede escribir lo que no se vive. En ese sentido la producción poética de Hispanoamérica es un reflejo contundente de lo que nuestras culturas, que tiene tantos rasgos en común, viven a cada día. Es una imagen poderosa de nuestro sentimiento frente a la conquista, frente a nuestra evolución como sociedad, nuestra capacidad de crítica, de análisis y de rebeldía contra lo que sabemos injusto.

Revista Ping Pong ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

Mario Z Puglisi: A pesar de que en México no se fortalecen los referentes actuales de la poesía de la República Dominicana, sí tenemos acceso a través de algunas editoriales atrevidas, a autores como Homero Pumarol. Yo he tenido la fortuna del contacto cercano con poetas dominicanos con quienes he estrechado una fuerte amistad y cuya obra, he descubierto, está ligada a la identidad cultural y contracultural frente al fuerte impacto del imperio norteamericano.

Revista Ping Pong ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

Mario Z Puglisi: Actualmente el Círculo de Poesía es una de las páginas web más recurridas para la poesía no sólo de México sino de otras latitudes. También una gran cantidad de blogs, sobre todo de carácter independiente, que mantienen la poesía joven de nuestro país en un lugar preponderante. Grupos importantes de poetas jóvenes de las ciudades de Tijuana, Cd. Juárez, la Cd. de México entre otras ocupan un lugar importante en la red, en términos de calidad, propuesta y permanencia.

Revista Ping Pong ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

Mario Z Puglisi: A pesar de la controversial figura de Octavio Paz, sobre todo por sus relaciones con el oficialismo cultural en México y su conformación de algunas de las llamadas mafias literarias, su obra poética y ensayística es una de las que más alcances ha tenido entre nuestros autores e intelectuales. Yo reconozco en algunos aspectos de mi obra la paternidad de Octavio Paz, de su poesía, aunque muchas veces el papel que creemos debió desempeñar como alto poeta no alcanzó el grado deseado. Octavio Paz es una figura de tal importancia en las letras mexicanas y latinoamericanas, con una fuerza tan innegable que te lleva a detestarlo o a celebrarlo, pocas veces a un punto intermedio, y eso lo quisieran muchos poetas que aún con el peso de la historia, que está a la mano de cualquiera, se sienten como pequeños dioses creando una producción sin compromiso ni sensibilidad alguna, con eso que más que poemas solemos llamar “bonitas ocurrencias”.

Revista Ping Pong ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana?

Mario Z Puglisi: Muy buena. A decir verdad la poesía hispanoamericana es la que más leo. También he tenido la suerte de participar en importantes encuentros de poetas en Sudamérica y el Caribe, en ellos he conocido de cerca la obra de poetas vivos, algunos considerados como fundadores y otros más como poetas que apenan comienzan en esta ruta. Me unen lazos de fraternidad y coincidencias en las preocupaciones poéticas con autores de todos los países de Latinoamérica con quienes he intercambiado afectos e impresiones sobre la situación de nuestra poesía. En muchas ocasiones hemos llegado al acuerdo de que los poetas latinoamericanos de una misma generación, tomando en cuenta nuestros rasgos culturales en común, debemos mantener una unión cerrada con la única finalidad de discutir hacía dónde pretendemos ir con nuestra relativa trascendencia.

Revista Ping Pong ¿Y con la poesía en otras lenguas?

Mario Z Puglisi: A la que más me he acercado es la poesía en lengua inglesa y francesa. Aunque he podido leer a autores asiáticos la poesía joven que se produce en los Estados Unidos es una de las más impresionantes y poderosas. En ella se refleja cómo muchas veces el pueblo no está de acuerdo con el actuar y las decisiones de su gobierno. Durante años los norteamericanos han forjado vanguardias que reconocemos como importantes para nuestra formación. En Europa la poesía francesa sigue siendo una de las más profundas, además Francia tiene una muy buena relación con los poetas latinoamericanos.

Revista Ping Pong ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética?

Mario Z Puglisi: Toda la poesía de nuestro continente ha sido importante para definir mi estilo. Las lecturas de poetas mexicanos, argentinos, colombianos, nicaragüenses y del resto de nuestras naciones de habla hispana comparten con nuestra generación preocupaciones y sensibilidades. La suma de todos los estilos producidos en décadas han construido las rutas actuales de estos tiempos. Poetas como José Carlos Becerra, Abigael Bohórquez, José Emilio Pacheco, Nicanor Parra, Vicente Huidobro, Roque Dalton, Roberto Sosa, Oliverio Girondo o Alfonsina Storni son algunos de mis referentes.

Revista Ping Pong ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía?

Mario Z Puglisi: Que aprovechen la tecnología para acceder a las nuevas voces de la poesía hispanoamericana. En la red se descubren cosas impresionantes. También que se acerquen a las revistas literarias, su papel es fundamental para la difusión de la buena poesía.

Poemas de Mario Z Puglisi

El Impulso de Tocarlo Todo

Descansa aquí, sobre de mí el impulso de tocarlo todo,

de saciarme de volutas las vocales cuerdas,

de llenarme de lagos confundidos entre rocas,

de sentir lo inaccesible, golpe a golpe de la gota forastera,

de acceder en los mares como lo hacen las gaviotas curvas y oxidadas;

es el sólo impulso de llevarse al olvido un puño de tierra,

de tocar desnudos la ausencia de amor de nuestros padres,

de aceptarlo todo, en silencio, cada vez que nos habita el desconsuelo.

Algo en mí se sabe tan pequeño, tan finito

tan geométrico, sinódico y urgido de saltar abismos.

Algo en mí me duele, algo que me cubre todo

y al tornar me dice al verme: nadie.

La distancia que se cimbra entre palabras y palabras

es la justa ecuación que resuelve laberintos,

por nuestra necedad de cesura extensa

en los versos que delatan los márgenes de nuestros sueños.

Mis brazos recorren con sus ganas circulares las praderas

queriendo cosechar cada sorpresa en grano,

los asombros que se quedan esperando en nuestras huellas,

y entonces se levantan

cuando sienten montes y montañas traicioneras

tropezando en las alturas y en los crucifijos

queriendo hacerse así dueños de todo.

Porque no hay canto que no perezca en madrugadas frías

siento el impulso de cantarlos todos,

de rasgarlos con mis dientes claros,

de vivir la espera cobijado de arbustos y aguardiente.

Reside en mí, sobre el aquí el impulso de tocarlo todo,

de vaciar en mis bolsillos lo viejo y agotado,

caminar todas las calles de la historia ajena,

de cifrar lo indescifrable, gota a gota, en el golpe de una noche pasajera

de cartografiar cada resquicio en donde haya dejado el viento sus haciendas;

es el sólo impulso de morar el polvo y permanecer limpio,

de tomar lo que duerma en el alcance de mis manos,

de asumir que nada cambia, sólo las rutas que hacen de cada instante

un comienzo nuevo.

Algo en mí le teme a los otoños

es escaso, periférico y cobarde como tren huyendo.

Algo en mí aún no despierta por completo, vive a duermevela

y al tornarme dice entre suspiros: nada.

El terror es esa fuerza que genera la caída de los puentes,

es justo lo necesario para acercarse hacia las ciencias,

tratando de reconquistar a los volcanes

en el tratado que hacen los hombres con sus ancestros.

Mis ojos andan con prisa por estos campos

queriendo inventariar colores y reflejos en el iris,

el impacto de las redes siderales en la frente,

y entonces se lamentan

cuando ven las mariposas perder la guerra en contra de las hojas secas,

tropezando con cultivos de camiones

queriendo asirse así a los últimos vitrales.

Descansa aquí, sobre de mí el impulso de tocarlo todo,

de pintar los muros transparentes,

y escribir poemas largos como el tiempo

aquel en que las leyes me impedían escribirlos.

Punto

El Impulso de Dejarlo Todo Atrás

¿Cómo se vive el fuego cuando se apaga?

Cuando se tiene que abandonar lo que en tantos años se ha logrado.

Erase una vez la magia, que llegaba a las ciudades

cuando llovía y llovía durante días. Yo dejaba atrás todo

cuanto me pertenecía, por un impulso, por una búsqueda que no termina.

Todo eso con lo que crecí, todo lo que amé y me fue amado,

todo lo aprendido, todo lo enseñado,

me fui desprendiendo de ello, sin darme cuenta,

sin tener un ápice de conciencia.

La muerte llega cuando se tiene el corazón henchido de

escarceos y vivencias, no cuando se es rico,

pleno, logrado, sabio o terminado.

Nos vamos, no antes ni después,

sino en el momento justo

en que nos hemos llenado de lo necesario.

Hoy sé que soy lo que soy no por lo acumulado,

sino por todo lo que he perdido y que aún sigo extrañando;

soy la suma de lo desertado, de todas las experiencias

que he rechazado, de todo cuanto me ha abandonado.

Dentro de nada habré perdido hasta esto último que me queda

que es la voz eterna, inmortalizada en estas letras,

y al haberme perdido todo, seré de nuevo parte importante

de lo inmenso e imperecedero, del universo que imagino.

Pronto aprendí que las cosas valen

el precio justo que nosotros mismos queremos darles,

por eso obedezco a este impulso,

dejo todo atrás, levanto la frente,

y conservo, por ahora, mi parte.

Punto

Eximios o exentos

…soy extranjero como extranjeros son los árboles recitados

como las alas de las sombras en esas

playas portuguesas de mi memoria.

EL atardecer es un accidente de alambre

revés de las aves negras,

lesión del fuego escrito en las entrañas del cielo

avería del New Wave simétrico improvisado.

En esas playas de madera renacimos

al encontrarnos como barcos náufragos de estrellas

no conocía tu nombre, , tú ignorabas el mío

sólo sabía de ti aquellas mejillas al llanto

aquellos mojados racimos / era bastante / demasiado

sólo sabías de mí mi voz de noticiero y mis ganas

/ de olvido.

Tú y yo, guiñoles en los bordes del mar

entre más gente ausente

entre diletantes jugando al frisbee de los besos;

tú y yo encontrándonos como pretexto

en un solo segundo , como el ancestro mar y el nuevo viento.

Crucé mi mirada con la tuya, extranjero

tú te seguiste de paso llorando con esos pies de alabastro

seguiste las rutas de la arena, empapando a las aguas de silencio.

Cuando el corazón se rompe fallan las leyes de la gramática

la oblación amorosa de la entrega a lo ajeno

los mares eyaculados de la tierra de mi memoria.

Dios es el hipérbaton de mis instintos, , mientras

hoy sigo siendo quien soy y soy quien precisa

atardeceres, detalla aves, describe fuegos

extranjero en la cola de las tortillas

en las mentiras que mis amigos dicen sobre mí

extranjero en la palabra, en el oficio de alterar los verbos

extranjero para tu vista y tus pasos

para los sueños arrebatados

soy la ablución de la noche en agua fuerte

soy exento, exiliado.

Punto.

Mario Z Puglisi (Guadalajara, Jalisco 1980), poeta y editor independiente. Es fundador y director de la revista cultural Meretrices. Ha sido publicado y colaborado en más de veinte revistas mexicanas y de otros países. Es ganador del primer lugar en Encuentro Nacional de Escritores en la Ribera, Chapala: Puros Cuentos, en México; segundo premio de poesía del Festival Internacional de Poesía de Puerto Rico y mención honorífica en el certamen mundial de poesía erótica “Bendito sea tu Cuerpo” en Perú. Incluido en las antologías: Mapa Poético de México: Del Silencio hacia la Luz y Panorama de la Poesía Mexicana, entre otras. Ha participado en los encuentros internacionales de poetas Horas de Junio (Hermosillo, Son., México), Encuentro Internacional de Escritores en Salvatierra (Salvatierra, Gto., México), Encuentro Internacional de Poetas en Zamora (Zamora, Mich. México), Feria Internacional del Libro de Guadalajara FIL 2010 (GDL, México), Encuentro Mundial de Escritores “Leoncio Bueno” (Lima, Perú), Encuentro Internacional de Poetas “José Vargas” (Bambamarca, Perú), Festival Internacional de Poesía de Puerto Rico (Puerto Rico) entre muchos otros. Es autor de Dos Triunfos y un Poema de Amor (Ed. La Cueva, México, 2008), El Impulso de Tocarlo Todo (Ediciones El Viaje, México, 2009), Capítulo Primero: Amanece Luz (El Taller del Poeta, España, 2011). Corresponsal en México de la revista Red Door NYC (New York, EE. UU.), Coordinador del movimiento poético Plaza XXI en su capítulo México.

Gerardo Grande (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-16T17:43:00.000-04:00

RevistaPing Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación:recitales, revistas, premios…?

GerardoGrande -Cuandotenía 13 años entré a un taller de creación literaria que dabanen el centro de la ciudad de México, muy cerca de Bellas Artes, perola verdad que mi actividad era esporádica. Luego, a los 17 hice unarevista junto a otros amigos, la revista se llamó El frente deamaranto, una revista que, a decir verdad no tuvo repercusión y nofue sino hasta los 18 cuando hice el fanzine de literatura y diseño“Nostalgia del Pájaro Vagabundo” ahí las publicaciones tuvieronefecto, esto coincidió con mi participación ya directa en La Red delos Poetas Salvajes, una red que daba un muestrario de poetas nacidosen 80’s y 90’s. Posteriormente hice el proyecto de intervencionesen espacios públicos “Proyecto Orquesta Eléctrica y Cartonera”que pretende ser un circuito de proyectos afines, además deintervenir espacios similares al mismo tiempo en diferentes estados,y países; eliminar las barreras geográficas y hacer que la poesíadesborde el libro y salga a las calles. Así como publicar libroscartoneros/basureros.

RevistaPing Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de laactual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a larealidad de la actual creación?

GerardoGrande - Seráporque me interesa mucho lo que se está haciendo en otros países,(lo que están haciendo los chicos de mi generación, o un poco másgrandes), que considero que la proyección que se está dando es muypositiva en el sentido de la propuesta literaria así como en losmovimientos que están surgiendo, desde México, Guatemala, Chile,Perú, Argentina, Ecuador, Bolivia, entre otros países. Hay unmontón de publicaciones, poéticas, proyectos muy interesantes quese combinan con otras expresiones artísticas, o bien llevan allímite la obra, experimenten con estructuras, temas. Tal es el casode La Faunita en Chile, Manuel Tzoc, de Guatemala, entre otros.Además que, se mantiene una cuestión que considero básica para laobra, que es la actitud, sin actitud de generar alternativas para lapoesía, así como seguir siempre adelante, sin eso creo que no puedehaber mucha obra.

Enese sentido sí considero que va de la mano con la actual creación,porque como decía, hay un auge y sí se ve reflejado, por ejemplo entodos los festivales de poesía a lo largo del continente. Festivalesque no se cierran a invitar sólo escritores de reconocidatrayectoria, al contrario, muchos de estos festivales tienen comoprioridad las propuestas de los jóvenes escritores.

RevistaPing Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de lapoesía dominicana y/o caribeña?

GerardoGrande -DeRepública Dominicana, LeopoldoMinaya: poemas sueltos. La revista X, y Andrés Avelino, la verdad esque conozco poco al respecto.

RevistaPing Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y conrepercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

GerardoGrande - http://trastornodepersonalidadlimitrofe.blogspot.com/,del poeta Alejandro Albarrán Polanco

http://www.labo.com.mx/,de la poeta Karen Villeda

http://manualmanuel.blogspot.com/,del poeta Manuel de J. Jiménez

Mencionosólo 3 del amplio mundo del blog, cada uno de estos poetas combinacon otras expresiones su obra poética.

RevistaPing Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz?¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajesde Bolaño?

GerardoGrande -Nose discute la obra de Paz, el tipo desarrolló una técnica muyefectiva para su obra, eso todos lo sabemos. Sin embargo, consideroque un poeta no puede estar completo o desarrollándose al máximo siolvida la parte humana, porque entonces por más técnica que tengas,el poema pierde una parte esencial (considero) que es el toque de lavíscera, esos poemas que te hacen sentir, que te acompañan, siempretienen de las dos partes, la parte visceral y la parte intelectual.

Sibien es cierto que Octavio Paz “reinó” el ámbito culturaldurante varios años; también es cierto que ahora las condicioneshan cambiado, lo dialogo con algunos infrarrealistas a los que soycercano. Las posibilidades ahora son mayores, si uno no lee en bellasartes, va y se genera su espacio en la calle, luego lo invitan a bellas artes. Octavio Paz ya no controla el ámbito cultural perocreo que hay unos cuantos escritores mexicanos que buscan ser eseOctavio Paz.

RevistaPing Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesíahispanoamericana?

GerardoGrande - Deenlace y aprendizaje con lo que se escribe en estos momentos por lasnuevas generaciones. La tecnología permite hacer obras en conjuntocon poetas de otros países, en estos momentos estoy generando unproyecto de irrupción poética con Byron Daniel de Ecuador, porejemplo. Tambiénde aprendizaje con lo que se hizo hace varias décadas, muchas cosassiguen vigentes, como Hora Zero en Perú. Pablo de Rokha y muchosautores o movimientos que siguen dando para nosotros.

RevistaPing Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

GerardoGrande -Aquíla parte de colaboración con las nuevas generaciones se pierde unpoco, sin embargo con lo que ya se ha hecho tiempo atrás, sí estoyen contacto, y es por la cuestión del idioma, básicamente.

RevistaPing Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a losque miras en tu poética?

GerardoGrande -Elpoeta uruguayo Julio Inverso me ha hablado, al leerlo siento que hayun diálogo y creo que esto es una parte que busca dar la poesía. Lapoeta chilena Stella Díaz Varín, Vladimir Maiakovsky, futuristaruso, entre otros.

RevistaPing Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano paraacceder a buena poesía?

GerardoGrande -Paraser sincero sigo creyendo que clasificar la poesía como buena o malaes muy subjetivo. Y peor aún encasillar la poesía como buena segúnlos parámetros académicos o anti-académicos, sería un error. Sinembargo sí puedo compartir con los lectores la idea de conocer loque en estos momentos se está haciendo en Hispanoamérica, de verdadque hay obras muy propositivas, en ese sentido, podría aconsejar queestén al pendiente de los festivales de poesía donde se reúnenestas propuestas, también que visiten el blog ya congelado, pero quedejamos como biblioteca del delirio:

http://www.reddelospoetassalvajes.blogspot.com También,a finales de Septiembre, ya estará disponible el blog de ProyectoOrquesta Eléctrica y Cartonera, que será un mapa de enlace entrevarios países y proyectos.

Poemas de GerardoGrande

NIÑOSRUPESTRES DEL FUTURO

Unasteroide en mis pupilas danza como velero perdido en las nubes delmundo

bailacon la orquesta que ejecuta sobre tus párpados un temblor de alas

bajoun árbol de hojas azules y gatos eléctricos

Caminamossobre pupilas muertas Sobre asteroides envejecidos que enloquecenpara siempre

Caminamosen la noche que es la misma noche desde hace varios años en laciudad de México

y laboca se nos llena de peces voladores y animales invisibles perogigantes

Nosperdemos en el cuerpo putrefacto de la ciudad

Nuestrospeces se estrellan contra edificios androides que un día despertarán

miraremossus ojos/ventanas de luciérnagas de hombres luciérnagas de mesasluciérnagas

depapeles luciérnagas de oficinistas luciérnagas

Nosotrosseguimos caminando somos el suspiro de un fantasma de seismetros que mete su lengua por nuestros oídos que nos mete el dedopor la nariz para rasparnos el cerebro y nos lame y peina a su gusto un fantasma viejo que recorre los nuevos años por la ciudad deMéxico que nos hace volver a nuestras casas a pie y por el caminomás largo

depensar en el próximo poema de creer que la vida es una hoja secaolvidada por el otoño

ysentir unas ganas incontrolables de pisarla hasta terminar con lasuela de nuestro zapato

Unasteroide perdido en mis pupilas en más de cien millones depupilas

unfantasma que poco a poco nos raspa el cerebro

edificiosandroides que un día despertarán

zombiescaminando por la mismas noches desde hace muchas noches

peroahora peces que vuelan de nuestros labios estampidas de animalesinvisibles y gigantes sobre asteroides enloquecidos

denuestra boca nacen constelaciones que son laberintos donde se pierdeel tiempo

denuestra boca nacen Niños rupestres del futuro como bombas de otrosritmos que explotarán sobre tus pasos

LosNiños rupestres del futuro miles de relámpagos que cayeron a latierra

y sureflejo aún lo sueñan aves desconocidas

Niñosrupestres disparamos un revolver futurista que se mira al espejo

y semultiplica al infinito

LosNiños rupestres alaridos del dirigible que se robará al mundo lamadrugada que los edificios tiemblen y se desprendan del suelo parasacudirse el polvo de los hombres

Porqueya es inevitable mirarse las manos y encontrar las rutas del fantasmaque camina en nuestro cuerpo

Porquetenemos un asteroide desesperado en las pupilas

y un acróbata enellas vigila el universo.

DINOSAURIOS!

(LADOA DEL ELEPÉ DE POEMAS DIGITALES “PASAJERO DE SONIDOS”)

(Fragmento)

“NOESTOY TRANQUILO MI AMOR/ HOY ES SÁBADO A LA NOCHE UN AMIGO ESTÁ ENCANA/

OHMI AMOR DESAPARECE EL MUNDO/

SILOS PESADOS MI AMOR LLEVAN TODO ESE MONTÓN DE EQUIPAJE EN LA MANO/

OHMI AMOR YO QUIERO ESTAR LIVIANO”

CharlyGarcía.

Escuchen! hemosdecidido girar con la luna

Mis amigos y yo sóloteníamos dos crayolas y un sueño dibujado en papel

somos pequeñosmonstruos de luz neón con el corazón flotante buscando el lenguajede las nubes

Queremos que nuestra vida sea un concierto diferente a diario

Un mensaje telepáticopara los niños de los mares en Saturno

Queremoscantar al universo

Nos corren de lafiesta por vomitar los caramelos de lo cotidiano y no bailar aburrido

Ellos pueden decirque parecemos epilépticos pero la cosa vista con ojos de algodónes esta http://www.youtube.com/watch?v=AyfKrZqHPXM los jóvenes llevamos un relámpago atravesado en la cabeza ymontamos la vida como cíclopes buscando ojos perdidos

El rock no ha muerto La vida no ha muerto La poesía no ha muerto

Aunque a veces loparezca por eso aferrarnos a pintar arcoíris en las noches

a bailar a lo“epiléptico” en la pista de ritmos que es la vida

Hace 2 díasingresaron a un amigo porque descubrieron su vuelo arrítmico en lacopa de los árboles porque sus pupilas aún entienden de colores ydijo a sus padres que no quería vivir como ellos viven Pendejos!¿Creen que todo deber ser cálido y girar con precisión? Mírenme

mi canto desafina ymis ojos se congelan al mirar su pulso de hombres exactos

la vida no es vestirla Nueva luz del mundo

yo no montocorderos iluminados

niconfío en el sol que crece para comernos

Mi amigo puedover su rostro fantasma él escuchaba la frecuencia de loscaballos/gelatina

su galopar de cerezaen el piso de la mente lo ataron para golpearlo Su miradaencuentra un espiral de momentos hechos de nuestras risas Seenojan porque no muestra dolor porque no reacciona dicen mientrassus padres creen que le irá bien que ahí encontrará la calma

¿cómo encontrarlaen una habitación de 2 X 2? Encierren a un colibrí en una jaula yverán como a los 2 días muere y hasta el último instante agita lasalas

“Tejo con luz

el compas de misdedos” Dijo mi amigo

“Melodíasdel planeta en el que viví

agitansus alas en mi memoria”

“Tejo con luz

el compas de mismundos

mis venas no conocenel silencio” Dijo mi amigo

y cayó muerto

y caí muerto

Caen las envolturasde mi árbol Recojo su canto Viene un hombre con el pechodestrozado por una bala y ordena que me calle que aquí nada deenvolturas ni cantos yo le muestro mis manos le digo que voyrecogiendo las envolturas que son niños de mi árbol muriéndose yel señor que no puede mirarme cuando hablo porque su cabeza sigue alsol y el sol en estos días avanza más rápido que siempre Elseñor se toma el pecho y comienza a escarbar en él escarbaprofundo saca balas silencios dinosaurios Sus manos comienzan aenterrarse luego sus brazos y termina por meterse en él mismo desapareciendo como desaparece el sol

Sigo corriendodetrás de mi árbol Me detengo bajo un rascacielos miro susventanas alumbradas y me doy cuenta que el sol no desaparece entraen los rascacielos para darles vida ya en la madrugada vomitanhombresgirasol con las entrañas colgando de sus labios pidiendoser un animal y florecer en tus cabellos

CONEJITOSDE MAZAPÁN (Segunda parte de DINOSAURIOS!)

La ciudad se estácomiendo todos los corazones mejor mi amigo cortó las anclas desus arterias chick chick miro su corazón en la noche un globorojo metálico se abre y llueven conejitos de mazapán Mi amigodice que podría escuchar el chick chick de las tijeras dándoleforma al universo chick chick es mi corazón asustado mirandola lluvia de noche

Mañana tomo la sopa sale uno de los conejitos mi amigo diciéndome que corte lasanclas de mis arterias Te tomas toda la sopa me dice una mujer conofrenda de ojos y labios ardiendo que la besan mientras ella sehace de más ojos y más labios para comerme Salgo corriendo quiero enterrar mi corazón no mejor enterrarme con él chickchick tomo un ave con ojitos de celofán quiero montarla y volarcon ella pero sé que eso es imposible abro su pico y corto lasanclas de mi arterias La mujer me mira desde la ventana desdelas calles en los rascacielos mira cómo dejó su sopa antes quese coma mi corazón

mira la cabezamarchita de esa mujer no puede sostenerla si está la luna llevauna bomba de caramelos en la frente sus pupilas están muertas caen ruedan por el suelo y ya tiene nuevos ojos también marchitos la Nueva luz del mundo le llena de bonitas tardes la boca

Ven subamos a laazotea de cualquier rascacielos a orinarle la cabeza no importa quevenga la policía son tan imbéciles que no verán nuestro cuerposudando diamantina y nos golpearán hasta desmayarnos pero habrélanzado mi guitarra a la calle mi grito caerá como sirena deambulancia recogiendo los espejos de las niñas de cabezas marchitas No no es que esté loco son estas ganas de explotar antes deapagarme por ahora estoy en cortocircuito sólo déjenme brillar

Gerardo Grande.(ciudad de México, 1991.) Ha publicado en varias revistas del país,entre ellas se encuentran: Trifulca, Mantarraya y el suplementoPiedra Papel y Tijera de la revista La Piedra. Así como enantologías de poesía como Los Vali3nt3s C3r36ral3s y las flor3s6inarias 6ajo el arcoíris p3rp3tuo y la selección de 30 poetasnacionales, hecha por la UNAM para su revista Punto de Partida. Haparticipado en festivales de poesía en Mazatlán, Aguascalientes,Cuernavaca, Puebla, Tijuana y Distrito Federal. Tiene publicada unaplaquette híbrida titulada “Circulo de animales invisibles”. Esfundador del proyecto de intervención en espacios públicos OrquestaEléctrica y Cartonera. Y es miembro organizador del FestivalSubterráneo de Poesía, festival donde convergen poetas de Américay Europa. En 2011 gano el curso-beca impartido por la Fundación paralas Letras Mexicanas, que se llevó a cabo en la ciudad de Monterrey.

Nancy Gallegos (Presencias Reales: la poesía mexicana actual)

2011-09-12T11:13:00.000-04:00

Revista Ping Pong: ¿Cuál fue tu primer contacto con la publicación: recitales, revistas, premios…?

Nancy: Una antología de poesía joven que publicó el Instituto Cultural de Aguascalientes en 2001, llamada Primera tentación.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la imagen que piensas que se proyecta de la actual poesía en Hispanoamérica? ¿Consideras que se atiene a la realidad de la actual creación?

Nancy: Creo que la poesía comienza a expandir su territorio más allá de la palabra escrita; me refiero al acto poético, a las manifestaciones artísticas que parten de la poesía y culminan en acciones poéticas. Para mí esta experimentación se atiene tanto a la realidad de la actual creación como a las expresiones del arte contemporáneo, cosa que consolida la permanencia de la poesía dentro de la escena artística contemporánea.

Revista Ping Pong: ¿En estos momentos conoces o tienes referencias de la poesía dominicana y/o caribeña?

Nancy: Seré honesta al decir que desconozco las letras dominicanas, pero sí tengo nociones de la poesía caribeña. Me gusta mucho Raúl Zurita y sus actos poéticos son prueba fehaciente de lo que expreso en la pregunta anterior.

Revista Ping Pong: ¿Consideras que hay algún blog interesante y con repercusión y/o trascendencia en el tejido poético mexicano?

Nancy: No podría decirlo, más que acceder a los blogs, intento buscar revistas de poesía en línea.

Revista Ping Pong: ¿Cuál es la relación que mantienes con Octavio Paz? ¿Sigue siendo el gran enemigo como se lee en los Detectives Salvajes de Bolaño?

Nancy: Mi relación con Paz se mantiene a una distancia saludable, no lo considero parte de mis influencias poéticas, pero valoro desde un punto de vista histórico su legado. Tampoco creo que siga siendo “el gran enemigo”; creo que estamos viviendo una nueva etapa de la poesía en la que la acción poética tiene cada vez más presencia.

Revista Ping Pong: ¿Qué relación mantienes con el resto de la poesía hispanoamericana?

Nancy: Una relación de búsqueda constante de poetas experimentales como Raúl Zurita.

Revista Ping Pong: ¿Y con la poesía en otras lenguas?

Nancy: Una relación cercana con la poesía francesa y la norteamericana. La primera porque para mí el conocimiento de la poesía moderna instaurada por Baudelaire fue un parteaguas en mi modo de abordar la poesía; y la segunda porque ahora puedo acercarme a la poesía de Bukowski o Corso y encontrarla fascinante.

Revista Ping Pong: ¿Cuáles opinas que son los referentes literarios a los que miras en tu poética?

Nancy: Todos aquellos referentes que encuentran su cauce en la experimentación poética.

Revista Ping Pong: ¿Qué consejo le darías al lector dominicano para acceder a buena poesía?

Nancy: Las revistas en línea son una muy buena opción. En México existen revistas independientes de poesía que han optado por la calidad y no por la cantidad.

Poemas de Nancy Gallegos

palabra

me contiene en sus letras

en el abismo exacto de su silencio

poesía

ándanos así

desnuda de palabras frágiles

permuta

ande

hunda en el desierto

su rabiosa calma

Arte poética

Soy

lo efímero

entre el desgarre

la palabra

conjuro

para hablar del silencio

sumergir la palabra en el pozo

como una muerte de labios lenta

volver

Trazo caminos

que desaparecen

en la distancia

de lo que fui

Nancy Gallegos (Aguascalientes, 1983) es poeta, estudió letras hispánicas en la UAA, es cofundadora del proyecto emergente “La nave de los locos” que propone intervenciones artísticas en espacios públicos que no están destinados al consumo del arte, y de la misma manera, plantea también la autogestión cultural. Ha impartido talleres de creación que exploran el proceso de la experimentación poética y ha publicado en revistas y suplementos culturales de Aguascalientes. Actualmente coordina el taller de escritura experimental en el Centro de Investigaciones y Estudios Literarios de Aguascalientes (CIELA)